乙反調學習筆記

 

　　近期得到一位研究音樂學的朋友以電郵方式交流討論，有關粵劇、粵曲以至粵樂裡的乙反調，認識頗覺加深。這裡抽空把近日所學整理成筆記，並向這位朋友致以衷心的謝意！

 

　　昔日廣東人使用的傳統樂律，俗稱七平均律，其音準每位樂師都可能略有不同，也可能因應不同樂曲而改變。其中一種「想當然」的數據（來自孫新財的文章）是：

Do(0)Ri(180)Mi(360)Fa(525)So(690)La(870)Ti(1035)Do（高八度）(1200)

 

這括號裡的數字是音分。有了這套數據，不熟悉這種傳統樂律的朋友，可以在小提琴或三弦之類的無品無格的樂器上，試奏一下這種音階，感受一下它與建基於十二平均律的自然七聲音階的差別。

 

　　其實，一些現在通行的「傳統廣東樂律」，已是向十二平均律靠近了，例如：

                Ri(200)

                Mi(400)

                Fa(550)

                So(700)

                La(900)

                Ti(1050)

 

這現代的「傳統廣東樂律」與十二平均律的差異，最明顯處是兩個中立音，fa 比十二平均律的高50音分（即高四分一音），ti 比十二平均律的低50音分（即低四分一音），正是這兩個跟十二平均律音高差距較大的音，顯出廣東傳統音樂的獨特風味。不過，在實踐中，這兩個中立音的音高是有游移的，fa 音游走於520音分至550音分之間，ti 音游走於1050音分至1080音分之間。

 

　　廣東音樂裡有一種乙反調音階，甚是強調 fa、ti 兩個中立音的地位，因而其風味就更見獨特。這種乙反調音階，一般少用「士」、「工」兩音（按：對工尺譜譜字不熟悉的網友，可參考文末所附的「廣東工尺譜譜字與西方音階唱名對照」），所以這個音階的骨幹音是：

                合    乙    上    尺    反

相當於簡譜的 5、7、1、2、4（前二者是低音；另外，7音偏低，4音偏高）。

 

　　以乙反調音階來構成旋律，「合乙」及「乙上」這兩個很具特色的音程是時常強調的。筆者過去覺得，乙反調旋律裡，「乙」、「反」二音會多用於重拍、長音或是半終止之處，而且幾乎每個樂句都出現「乙」、「反」二音。但我的朋友指出，「乙」、「反」二音是否用在重拍等處並不是最重要的，在很多標準的乙反旋律，「乙」音並不是在每句都出現的。乙音主要在旋律的低音區出現，到高音區，便主要是 4、5、6、1（高八度）。 當然其中也有例外的， 也會出現 「彳乙」（7）音的。

 

　　隨着近幾十年來，十二平均律在我國音樂實踐中已成為主流後，如果，把譜面上偏低的「乙」音記錄並奏成十二平均律的降 7，這種奏法的實際效果是等同6（低音）、1、2、3、5，變成是一種不含半音的五聲音階，乙反調的特色便喪失了。在一般依十二平均律的演唱或演奏裡，如何讓廣東傳統音樂的獨特風味能保留一點點兒，藝人們是各有辦法。一般而言，有兩種方法。

 

　　第一種方法，是「乙」音的音高使用標準的十二平均律的7，由於含有類似「合乙」、「乙上」的音程，可得回一點乙反風味。第二種方法是把「乙」音奏成十二平均律的降 7，但在實踐中，歌（奏）者並不把全部的「乙」音唱（奏）成降 7，有些音是唱回稍高的 7 音，這樣也可得到一點乙反風味。

 

 

 

附錄：廣東工尺譜譜字與西方音階唱名對照

 

仩            低音do

伬            低音re

仜            低音mi

仮            低音fa

合            低音so

士            低音la

乙            低音ti

上            do

尺            re

工            mi

反            fa

六            so

五            la

彳乙           ti

生            高音do