胡文森百歲冥壽感思

 

　　三年多以前，筆者曾經頗深入地研究過胡文森的多種多樣的作品，而且還出版了一冊小書：《曲詞雙絕──胡文森作品研究》，因此在本欄介紹胡文森，自是駕輕就熟。但其實，對一個創作人的研究，是無盡頭的，就在這三年間，筆者便零星地發見了若干胡氏的作品，那是之前未見的。比如說羅品超和小燕飛合演的一部電影《血淚洗殘脂》（首映於一九五零年），片中的插曲《期望》，因有手稿為證，肯定是胡文森包辦詞曲的作品，但影片中開始不久另有一首小燕飛在夜總會唱的插曲，因無旁證，不大敢斷定也是胡文森寫詞寫曲的。近年在一冊趙裕編的《中西對照‧新編琴弦曲譜》裡，見到這首插曲的詞與譜，除了因而知道這首插曲的名字叫《燈紅酒綠》，書中還交代了是由胡文森寫詞寫曲的，這解開了筆者心裡一個小謎團。

 

　　又比如說近年能買得到關德興主演的名片《黃飛鴻獅王爭霸》的影碟，內裡有一首插曲《拜金花》，胡文森詞曲，小燕飛主唱。之前只見過這首《拜金花》的紙上曲詞曲譜，但既然有具體的聲音與光影，便好奇對對，一對之下，發覺小燕飛在不少地方都有細膩的處理，而紙上的詞和譜相對而言是太簡約，其後便據影碟去訂正《拜金花》的詞與曲譜。

 

　　從這小小兩事，足證研究一個作家，真是永無盡頭！

 

　　胡文森（一九一一至一九六三）在上世紀三十年代中期開始成名，他寫給小明星唱的《夜半歌聲》膾炙人口，後來獲譽為「曲帝」，與吳一嘯的「曲王」、王心帆的「曲聖」鼎足而立。

 

　　胡文森有深厚的國學根基，但他非常喜歡看西方電影，不時以西片故事移植到粵曲中，而他也很早便參與電影的音樂創作，到五十年代，開始涉足粵語流行曲的填詞及寫曲等方面的創作，所以他至少在四個方面都有突出的成就：旋律創作、電影音樂及歌曲創作、粵曲曲詞創作、流行歌詞創作。

 

　　說到胡文森的粵語流行曲創作，筆者倒是現在才仔細考察其創作取向的演變。早在一九四八年，在《金粉世家》及《蝴蝶夫人》等電影裡，胡文森寫的插曲《對酒當歌》、《載歌載舞》都已經有要寫成流行曲風格的意識，然而這兩首歌曲在曲式上卻俱是很鬆散的一段體，沒有採用流行曲曲式，因此聽來那音樂風格還是很粵曲的。直到一九五二年年中，胡文森為電影《戲迷情人》寫的插曲《高朋滿座》（片中由白雪仙演唱），才真正使用標準的AABA流行曲式。不過在電影特刊裡，這首《高朋滿座》卻是用工尺譜記譜的，似乎並未視之為流行曲。

 

　　在現時可見到的胡文森作品裡，自《高朋滿座》以後，要到一九五四年才有以標準流行曲式創作的歌曲，即芳艷芬灌唱，且流傳頗廣的《秋月》。這些改變，也許跟和聲唱片公司在一九五二年創舉地打正旗號推出「粵語時代曲」唱片有關，讓胡文森覺得要寫流行曲是應該採用標準的流行曲式來寫的。其後，胡氏還以這標準流行曲式創作了《青春快樂》（電影《富貴似浮雲》插曲，有時亦直接以電影名字為歌名）、《櫻花處處開》等兩首歌曲。此外，他也寫過一首《富士山之戀》（露敏主唱），是結構緊密的一段體，跟上述的《載歌載舞》不可同日而語。事實上，在《富士山之戀》裡，既空前地使用了降３音，還填入了幾個日文語詞，甚是破格。

 

　　說來，胡文森接連兼寫曲詞式地寫了《櫻花處處開》和《富士山之戀》兩首東洋風味甚濃重的粵語流行曲，想必是當時的一股強大的日本風之下的產物。事實上，五十年代初的時候，既有馬師曾紅線女的粵劇《蝴蝶夫人》，也有任白的粵劇《富士山の戀》，任白該劇成功後，還演過他們自己版本的《蝴蝶夫人》，其後，《富士山の戀》還拍了個電影版，並以「赴日本取景」作招徠。在這樣的日本熱裡，胡文森寫出這兩首甚重日本味的流行歌曲，是很自然的事。

 

　　胡文森的粵曲曲詞寫作，常以優雅見稱，但他寫粵語流行曲的時候，卻是可以不避俚俗的。比如早年的著名粵語流行曲《飛哥跌落坑渠》、《扮靚仔》，用語都頗見俚俗，而這兩首歌的歌詞都是由胡文森填寫的哩！大抵，這是創作者因應市場需求罷了。當時即使寫了優雅的粵語流行曲，亦未必為人注視。就以上文說到的電影《蝴蝶夫人》插曲《載歌載舞》為例，這作品由吳一嘯寫詞，胡文森譜曲，寫的雖是夜總會群鶯亂舞的景觀，但措辭優雅，結果是人們對詞句印象不深，到後來，有一位馬仔把這首《載歌載舞》填上新詞，用語俚俗，並起名《賭仔自嘆》，反而備受矚目，鄭君綿演唱的版本，更風行幾十年。近年筆者常稱這種早期粵語流行曲的特有現象為「傳俗不傳雅」。幸而，這不是絕對如此，其中也有若干優雅的歌曲得以傳揚下來，像上文所談及的《秋月》，在七十年代便曾經為鄭少秋重新灌唱過，其後鄭錦昌也經常在演唱會上唱它，胡文森這首精緻而具點點兒現代感的小品，實在好命！

 

　　胡文森在粵語流行曲方面的創作，填詞極多，寫曲卻甚少，原因可能是其時原創風氣稀薄，根本沒機會多寫幾首曲調。可是，就只是那寥寥幾首曲子，便有一首《秋月》堪稱經典，足見胡氏的作曲才華不簡單，可惜未有盡情發揮的機會。

 

　　胡文森生於辛亥革命之年，今年是辛亥革命一百周年，換句話說也是胡文森的百歲冥壽，筆者謹以此文呈奉一點敬意。

 

 

 

 

　　註：本文曾發表在《戲曲品味》2011年九月號第一三零期。