既寫猛張飛，也寫哥仔靚 ── 朱頂鶴其人其作

 

 

　　「蛇矛丈八槍，橫挑馬上將！」

 

　　這兩句讓兩、三代人傳誦不輟的唱詞，活脫脫寫出一個夜戰馬超的生張飛，而它乃出自朱頂鶴的手筆。

 

　　可奈的是早一輩的幕後創作者常常沒有甚麼生平資料留下，朱頂鶴也不例外。筆者只能從兩冊書裡見到丁點兒相關的文字，一冊是《香港粵語唱片收藏指南──二十至八十年代粵劇粵曲歌壇》，一冊是靳夢萍著的《靳夢萍粵藝談奇說趣》，暫且視為信史。

 

　　前一冊書謂：「（朱頂鶴）二、三十年代著名丑生，本姓衛，另有藝名朱老丁。朱頂鶴多才多藝，唱做俱佳。其後在一唱片公司中任職。除玩音樂外，也以老丁作筆名寫下了不少曲詞，其功力非一般撰曲家可比。因為他對粵劇排場十分熟悉，好像武場，當年飛影、妙生、瓊仙所唱的武場曲本便出自他手筆。同時，他寫的諧曲也十分好，曲詞暢順，妙趣橫生。」後一冊書裡，靳夢萍提到朱氏的有兩處。在頁八十九，靳氏說他：「是個有點名氣的丑生，其後一個時期，戲班行業吹起淡風，他便加入了當年唱片行業的老大哥和聲公司為音樂員、唱曲者和撰曲人……由於朱頂鶴是戲行出身，因此對於粵劇中的古老排場，文場和武場都很熟悉，因此，所有由他撰製的曲本……帶有一種戲場的氣氛，其中尤以武場最為出色……如《夜戰馬超》、《守華容》等數十首唱片曲，都非常出色，也十分暢銷。」在頁二二九，靳氏說朱頂鶴昔年乘紅船到番禺某處演神功戲，途中歷劫餘生，想到紅船生涯，生死難料，而自問非紅老倌，便想轉行，「幸他平日極喜閱讀書籍，對唱曲也很有心得，那時香港和聲唱片公司生意興隆，正需作曲和唱曲人材，朱頂鶴便寅緣投入了和聲，他不但能唱能撰，也玩得一手好音樂，從此，受到和聲的重用，便一直為該公司效力，直到他去世為止，並從此改其筆名為『老丁』。」

 

　　朱頂鶴所撰的粵曲數量肯定不少，可是到今天能數說得出的卻是不多。同樣，他灌的粵曲唱片也應有不少，但今天人們記得起的也不多。當中有一兩首是頗值得說說的，比如四十年代他寫的一首抗戰粵曲《書痴抗戰》，白駒榮和衛少芳合唱的，聽着讓人同仇敵愾。又如近幾個月來筆者研究了呂文成早年所唱的好一批粵曲曲詞，發現呂文成和朱頂鶴曾經合唱過兩首在故事上有連繫的粵曲《鄒衍下獄》和《六月霜飛》，朱氏唱的是鄒衍的角色，大氣凜然。

 

　　朱頂鶴也不僅是寫粵曲曲詞，粵語流行曲他也寫過不少，這一點他跟胡文森、吳一嘯、梁漁舫等等粵曲創作人是沒有甚麼不同的。何況，據馮華憶述，朱頂鶴和呂文成都有份參與策劃和聲唱片公司首推「粵語時代曲」唱片的商業創舉。相信，朱氏亦深明當時「粵語時代曲」的市場需求是甚麼，所以，他寫的粵語流行曲詞，大抵是俗的多雅的少，以迎合其時粵語時代曲主要面向草根階層的市場需要。其中備受非議的當是調寄《餓馬搖鈴》的一首《哥仔靚》，它在不少人眼中，是粵語流行曲「低俗」的代表，而筆者有時跟長輩提起它，他們竟說這是「淫歌」。但筆者仔細看過朱頂鶴執筆的《哥仔靚》歌詞，哪兒見得是「低俗」呢？哪兒顯得「淫」呢？筆者認為只緣當時人們對粵語方言歧視，曲詞裡方言一旦用得多了，就已經等於「低俗」，而道德觀念也奇怪地保守，女子唱出為郎癲狂且欲主動追求的心聲，就是「淫」。

 

　　在粵語流行曲方面，朱頂鶴寫了好一批跟粵人民俗有關的歌曲，比如《金山橙》（鄭君綿、許艷秋合唱）、《包你添丁》（鄧寄塵一人多聲）、《睇花燈》（朱老丁、鄭幗寶合唱）、《猴子戲》（朱老丁、馮玉玲合唱）、《龍船歌》（朱老丁、呂紅合唱）、《脆麻花》（朱老丁、呂紅合唱）等等，當年可能也會被視為「粗俗」之作，可是現在倒是變成了解昔年粵人民俗生活的難得材料。

 

　　近年筆者察覺，五、六十年代的粵語流行曲，往往是俗的易流傳，雅的難流傳。好比說，我們會記住了有《哥仔靚》這種「俗」歌，以至《金山橙》，但其實朱頂鶴也寫過一些較雅的粵語流行曲詞，我們卻幾乎毫無印象。這裡筆者試舉一首朱氏的雅詞，那是據呂文成的粵樂作品《深宮怨》填上的本意式詞作，由呂文成的女兒呂紅灌唱的，歌名自是仍叫《深宮怨》。其詞意是以梅妃江采蘋的角度下筆，寫她對楊貴妃奪寵之怨懟，運筆頗見細膩。

 

　　說起來，據筆者所知，朱頂鶴在粵語流行曲的領域裡，至少還曾寫過五首百分百原創的作品：俱是他一手包辦詞曲的。這一點，感覺上是更鮮為人知的。由此，便想到，朱頂鶴也許亦曾替個別的粵曲曲詞譜上音調的，遺憾是這方面筆者並無所悉，期盼識者賜知。

 

　　回說朱氏的五首原創粵語流行曲，分別是梅芬唱的《春曉》，朱老丁、、馮玉玲合唱的《生意興隆》，朱老丁、呂紅合唱的《滾滾熟》以及朱老丁、許艷秋合唱的《風流艇》和《守秘密》。這裡除了《春曉》之外，其餘四首朱頂鶴都親自參與合唱，而湊巧這四首合唱歌曲詞意都比較「俗」，看來朱頂鶴為了市場所需，是不避其「俗」，還親自投入「市井」角色的演唱，反正昔年亦慣任丑生嘛。不過，《生意興隆》與《滾滾熟》，還是頗具一點民俗色彩的，而《風流艇》的音調，似乎也吸收了一點鹹水歌的元素哩。

 

　　《春曉》是五首作品裡最雅的，其歌詞如下：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花落知多少？葉飄搖，簷前下，鸚鵡又語招撩，撩動我心情亂，相思何時了。輕舉步，外邊瞧，分花拂柳漫步過虹橋，曲彎弱柳腰，顧影向池照，顏容嬴瘦了，翠黛都懶畫描。打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時驚妾夢，夢不到遼西。花片片，落滿畦，惜花人何在，惟有燕子啄香泥，青春真可貴，郎呀你胡不歸？郎呀你胡不歸？」熟悉唐詩的讀者，相信已一眼看出詞裡嵌入了兩首五絕唐詩。這不禁聯想起了邵鐵鴻的《紅豆曲》，但邵氏只用了一首唐詩，朱氏卻用了兩首。無奈是朱頂鶴這首《春曉》，知者實在不多。彷彿真是傳俗不傳雅。

 

　　《夜戰馬超》、《書痴抗戰》、《哥仔靚》、《金山橙》、《深宮怨》、《生意興隆》、《春曉》……從粵曲到粵語流行曲，內容面貌非常不同的作品，卻俱出自朱頂鶴的筆下，委實讓筆者驚訝。而這看來是五、六十年代創作人的共同特點，比如前文提到的胡文森、吳一嘯也是這樣的面貌多變。

 

 

 

　　註：本文曾發表在《戲曲品味》2011年四月號第一二五期。