至於近日時興中英夾雜的歌詞，盧先生認為這是無必要的，因中文的表達能力已非常高，並毋需加插別的語言來表達。說非用不可，只是一個藉口。當然本來用英語來表達的歌詞，要用同樣字數、同樣音調直譯出來是不容易的，但意思是必定可以在歌曲的其他部份表達出來。歌詞的中英夾雜，是商業原因多於語文表達的原因，實在不必非議中文的表達能力來為商業性行為辯護。但從而又可帶出另一個問題，聽眾的語文能力低，才可以使這些中英夾雜歌詞得以流行。
說到歌詞的意識問題，盧國沾先生認為這關乎兩方面的事，一是歌詞只為迎合本已形成的潮流，另一為填詞人本身對整個社會的道德觀點。盧先生以為香港畢竟是一個商業社會，填詞人多為市場要求而填詞，是迎合社會潮流的作者，故所謂不良歌詞，實不是填詞人的責任，因為風氣已成。但話分兩頭，當一種觀念正在模糊階段時，填詞人應否鼓吹推動這種未必是正確的觀念呢？這是值得討論的問題。
談到盧先生自己的創作，他強調填詞只為興趣，故寫自己的感受比較多，沒有考慮到市場的需要，因此他自己以為受歡迎的作品，多為電視劇主題曲或愛情小品。這可能與他的條件有關，因為填詞的收入他並不注重。至於勵志歌曲，他個人並未想作甚麼移風易俗之舉，只不過是些個人感想，未理會外間的反應。跟着是他的創作轉變，開首是跟隨前輩的筆法，跟着唱片公司的要求，很少自己的意願；成名後，就放棄了舊有的風格，寫一些自己喜歡的，主要原因是那時（1978）香港的填詞人少；及至現在，填詞的人多了，唱片公司的選擇多了，自己的選擇及創作自由度相應減少。對於將來的轉變，因為填詞題材已差不多用盡，如上市場不理想，只好努力尋求改變，但總不離愛情、奮鬥、哲理這類型的歌曲。又或許根本不用刻意求變，到時會有自然改變也說不定。
對於填詞人的資格，盧國沾先生說無甚特別要求，甚至不通樂理都可以，寫得多自然通曉。但話雖如此。基本的要求是文字表達技巧要高，能將思想變成文字，暢所欲言的寫出來，而且歌詞只有百多字，要支持一個完整的意思，實在不是一件易事。說到人材的培養，則主要視乎新人的個人興趣，盧先生自己則努力扶掖後進，不作任何保留，希望能看到一番新景象。另外，作詞者亦應顧及歌者的能力，盡量避免暴露歌者的弱點，例如音域寬的歌手，本來唱任何歌也行，但亦應該給予發揮的機會。
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