對於曲和詞之間的比重，盧國沾說曲比詞更重要。歌詞不能獨立生存，只是依附歌曲而出現的。如果將一首完整的歌曲分成詞和曲兩部份的話，就會發現所謂歌詞，實在是一些斷句而已，沒有一般文章應有的東西，如連接詞之類。若從詩的角度看，詞無疑可以自成一體，但填詞時，很多本來沒有作詩這個意圖，大部份俱是因曲作詞。歌詞中意思的表達，實有賴於樂曲的輔助，以及歌者的演繹，方能完整，感情面貌才清楚。
近日流行數白欖的唱歌方法，盧先生以為這種唱法在中國傳統中亦有，如端午節唱龍舟就是。這無疑是一種歌曲的演繹方法。但近日流行的，只不過是一種綽頭。由此可反映出唱片行業對今後走的路向茫無頭緒。查中文歌自《啼笑因緣》復興至今，已用過不少的方法，由於唱片行業步向低潮，唱片公司只好絞盡腦汁，以新手法吸引聽眾，但多是些新瓶舊酒的東西。舉個例子，由於《放縱》流行，歌詞中「我空虛，我寂寞，我凍」風行一時，又有另一首「我痛苦」的歌出現。又例如粵語曲詞中加入英文，從前本就有，現在翻出來用，從市場角度看來，是頗成功的。
流行歌詞可從兩個角度來看，可作為商品，又或有人當是文學作品，然而，若把它當作文學、詩歌，流行曲詞實稱不上詩，因它不符合詩的要求，但若以此來批評流行歌詞，則對流行歌詞不公平，因為以從前的標準來批評今天的事物是不當的。
以社會性的問題來作歌詞的內容，不是沒有人能做，而是要顧及唱片公司的要求。商業社會的市場需要，是阻礙這類題材流行的要素。這並不是填詞作曲者的責任，而是香港社會根本對此題材不感興趣，就是勉強推出市場，亦不受歡迎，缺乏商業價值。
（待續）
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