卡龍訪問記（1986）（下）（完）

 

 

　　關於個人風格方面，每個填詞人都有自己的風格嗎？

 

　　「有的，有些填詞人比較突出，一看就知道是他們的作品，絕不會與其他人的作品混淆，有些卻不那麼明顯，但總括來說，每個人都會有自己的風格和與別不同的地方。」

 

　　作為一個填詞人，應具備甚麼條件？新人有甚麼機會晉身這個行業？

 

　　「一般來說，填詞人並無特別資格，但現在的填詞人，多具備大專程度。而最近新填詞人的湧現，是比較少的。要進入這個行業，在現在來說，是沒有甚麼特別途徑。填詞人亦不儘是圈中人，如鄭國江（博主按：其實鄭國江早年曾為電視台工作，不宜說他不是圈中人）、林振強（博主按：但林的姐姐林燕妮曾是圈中人，她的情人黃霑則明顯是圈中人，關係千絲萬縷哦）皆不是娛樂圈中人。填詞人又沒有專門的訓練，只視乎個人的能力，一個新人想晉身填詞界，只能參加一些鼓勵性的比賽，被人發掘。」

 

　　前些時候，有人提出「非情歌」這個題材，這會不會是一個新的路向？

 

　　「其實每一首歌都是情歌，是情感的流露，所以沒有所謂『非情歌』。最重要的還是要創新路向，再加上不斷嘗試，不時提出不同的題材，從而找出自己的專長。」（博主按 ：很奇怪，卡龍不可能不知「非情歌」的所指，竟答「沒有所謂『非情歌』」，而問問題者又不去釐清「非情歌」是指「以愛情以外的題材寫成的歌曲」，如此訪問，實在遺憾）

 

　　那麼對本港將來的中文歌壇，有些甚麼的看法？這包括歌詞的路向，歌手的發展等。

 

　　「社會環境往往能使歌曲創新，如七十年代反戰，則反戰歌曲流行；近日反核，又有這樣的歌詞產生；社會發生甚麼，就會帶來甚麼的歌。若沒有這些特別的事故，填詞者只好在同一題材上兜圈子，各師各法了。

　　「另外有人認為城市民歌值得提倡，但實在提倡是需要計劃，城市民歌無疑有它的優勝處，如果有個填詞人特別專長於這方面的話，可發展成個人的獨特風格，但卻不能要求每一個填詞家俱寫這種題材。所以個人以為，提倡不提倡是沒有可談的必要。

　　「至於歌手方面，填詞者是有必要填些適合歌手形象及風格的歌詞的，這是不容置疑。

　　「近日流行將歌詞『說』出來，即所謂『數白欖式』的唱歌方式，這對於填詞者來說，限制不大，因為這種歌詞，同樣需要節奏感，這種唱歌方式，歌詞的節奏感一定要好，音韻的排列亦有講究，主要看填詞人個人的才能。

　　「最後，現今有業餘填詞人協會，從各方面吸收新人，如比賽等，這給有志於填詞工作的人一個機會，至於風格的形成，就要視乎個人的自我訓練了。」

 

　　訪問結束。