這篇訪問，原載於香港大學文學院學生會編印的《文與藝八六：中文歌詞在香港》頁22~23，該刊裡並無訪問者的署名。
日期：7月31日
時間：1時30分-2時15分
地點：寶麗金錄音室
在下文中，向雪懷將細訴他本人填詞的感受……
七月份最後一天的下午，原本約了蔡國權作訪問（見頁24），但想不到卻能先與向雪懷傾談。一陣驚喜後，便開始了這一次毫無準備的訪問。
為了鎮定自己，我們先發問了一些較廣泛的問題，如一個有風格的填詞家發展至成熟期需要多久？甚至其所填的詞是源自靈感還是刻意寫作？對於這一連串的疑問向先生都很有耐心地一一回答。
「寫成一首好的作品，是很難估計到的。因為填詞時還未到能控制自如的地步。但這是很自然的，不會刻意去做些甚麼，也根本不懂去做。認真來說，我的第一首流行歌是《雨絲情愁》，這首歌和當時的路線有些不同，畫面感很重。而那時普遍的歌曲是用一些較簡單的說話，像『從未如此深愛過』、『你令我着迷』或『惹來千般恨』之類的歌詞。《雨絲情愁》脫離了那潮流，開始很影像化和畫面化 ── 一開始便說一個人傻兮兮地想着一個女孩子，邊走着邊下起雨來，然後不自覺地走到樓下。這首歌就是描述他在樓下看着窗時的感覺。這首歌寫了之後，我也很難霎時間再捉回那個情景，而這種寫法在近兩年來也時興起來，即所謂『借景擬情』，像《孤獨舞會》、《每一個晚上》，全都是捕捉着背景而寫成的。」
「到了後來，如《遲來的春天》寫一些人的心態，而那句歌詞最後成了人們的口頭禪，但仍未到成熟階段。那是我很偶然地聽到別人的一句話，覺得可以用下來，於是便成了歌詞的題材，但這題材和我的年紀是有些不相稱的，那時我是較現時年輕，但所寫的詞卻比現在老成。總括而言，這時期是比較模稜兩可，不清楚應怎樣做，仍是在寫詞技巧上磨練的階段。」
「其後，最明顯地另一次不依別人的路走就是《午夜麗人》。那首歌是很刻意去做的，不是無緣無故寫的。之後如盧冠廷的《拾荒者》是描述一個乞丐拾東西，所拾的不是拉圾，而是別人所拋棄的愛，這間接地道出香港或全世界的人對很多東西也不珍惜。那是刻意地想去做一些真真正正有意思的歌，因為當時很多歌，尤其是情歌，是沒有意思的，只是翻來覆去。那時寫的歌是屬於『人物素描』一類，其他的有《白衣天使》、威利唱的《老者的獨白》。那是很久之前，未知甚麼是商業路線時曾經寫過的一闋《惜別歌》，內容是說一個人年紀老了，很多朋友都死了，只剩下自己掃墓。這些歌是完全不顧商業路線的，好處是寫了很多自己可以回憶的作品，但很多都不能流行起來，故對自己的前途可說是沒好處。」
（待續）
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