「近兩年來，因為開始懂得遷就人，商業味的作品比較重了很多，只好等待一有空位，便死角射門，像近期所寫的《Mr. Cool》，描述一群少年，其實是在諷刺他們。整個故事是說看見一群青少年在的士高門口四處亂竄，而下面的商場已完全關門，他們呱呱亂叫，走來走去，且臉上畫了眉，搽了唇膏，帶上耳環，毫無目的一片混亂。歌詞中段是說他們被警察搜身，但沒有直接寫明，如『信我，我是無辜』等句便是在警察盤問下說出來的。又如拿身份證出來，是因應警察的要求而做的。啊！原來是叫Mr. Cool，即這班人在扮『cool』。這些全是刻意寫出來的，目的是想描寫一些時代感的東西，因為情歌是沒有甚麼時代感，如果一受時代感限制，便沒有了長久性；而情歌是一種很永久性的歌曲，故不可有時代感，在一些很現實的東西才有時代感。曾經有一段時間很少寫情歌，寫了很多其他的東西，如『朋友』一類，但這些歌詞是很難流行起來的。」
說到這裡，向雪懷稍為鬆一口氣，但我們隨即再問，因有些歌迷是必買自己偶像的唱片，那麼寫上段提及的歌曲給紅歌手唱，會否使歌曲較易流行。
「那是有兩種說法的。首先，歌手的形象問題，是不可破壞的，如關正傑是沒有理由唱《壞女孩》的，每個歌手都有一定的局限範圍，你不可以走得太遠。如果你能夠找到一條他能走的路，而他自己不知的，那是你的本事。譬如在《壞女孩》及《我要》的最敏感時期，我寫了《放縱》，但去到了一定程度便勒住，不讓它亂去。至於那群青少年怎想就不關我的事，因為我是完全沒有引導性的，只是盡量描寫他們的憤怒情緒。從另一方面看，寫了很多東西，也是沒有人理的。如替甄妮寫的《等待黎明》，第一句就說：『如果人沒有失望，就等於沒有新希望。』這些說話，是因看到最近很多人自殺，故寫一些鼓勵性的東西，但這些歌永遠沒有人播，只能滿足自己的責任感。所以填詞是很難說的，我們不能完全不理別人，只好等空位，一有機會就做，沒有機會便做不到。」
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