林夕筆下「中文歌十年(76-86)」（2）

 

 

 

由夕陽．楊柳到香蕉

　　從流行曲而可以看出社會思想模式的，相信只有愛情觀念的轉變。

 

　　八一年《倩影》還只為對方的外貌着迷，八三年《常在我心間》卻已把戀慕的範圍推展到全身了（「讓你好好的欣賞，我身體的每部份」）。八○年《分分鐘需要你》只借重比喻來說出心理上的需要（「鹹魚白菜也好好味」），到八四年《愛到發燒》已不再含蓄，直接呼叫出來，而且經常用生理上的溫度變化來配合心理的需求，像《H₂O》、《冰山大火》、《將冰山劈開》。至於「醫生在食蕉」，只是生理感應的初步暗示。《壞女孩》細緻寫出抑制慾望，《淚之旅》的「腿撩腿」、《我要》的「搔褲袋」，才把愛和慾等同，而且把從前不敢啟齒的，宣之於口，和歌。

 

　　夕陽早沉，楊柳已枯，因此像《雙星情歌》的談情方式已然落伍。《在水中央》的艇，只為完全浮蕩於想像的架構上（歌曲的旋律是小調式），尚可以流行。沾襟的淚，變為《零時十分》裡的香檳，風裡的韆鞦，盪進心碎巷，反映了流行品味和生活細節的轉變。

 

年青，更年青

　　從前一批流行曲顧客老了，固然有年輕的一批補上，但今天的樂迷比昨天那批卻更年輕。原因之一可能是租唱片風氣盛行，連未有經濟能力的學生也變成主力消費者了，於是歌詞要淺，歌手要年青。

 

　　易於共鳴是製作人的不易信念，因此，作曲的、寫詞的（林夕是剛有經驗哦），心目中都先浮現了十五六歲以至廿三四步的一群為假想對象，設計歌星的形象，無論要扮cool，或者是鄰家男孩，都須要年青。這個現象，頗令鄭少秋、葉振棠、關正傑等人尷尬。除非像許冠傑、徐小鳳、甄妮、羅文，取得永久巨星的法定地位，爭取到另一群人的認可，不然，只有隨年長由了的樂迷沉默的反應而沉寂（此句似乎有字打錯了，卻不知如何錯）。

 

逃出框框

　　從粵曲小調的餘緒走出來，從夕陽彎月中走出來，八三至八四年的流行曲，更從電視的框框內全身走出來。

 

　　自《啼笑因緣》（而不是更早的《煙雨濛濛》，可見早在八六年，我們已認定《啼笑因緣》是無綫「第一首」用粵語唱的電視劇主題曲）以來，粵語流行曲便在電視劇帶領下踏上正途（其實還遠着呢，至少到三、四年後的七七、七八年電視歌才大放異彩）。很多歌星都是以唱主題曲起家的，羅文《錦繡前程》，關正傑《天蠶變》，葉振棠《戲劇人生》，葉麗儀《上海灘》。（恰恰都是七六年以後的事了）

 

　　港台每年的十大金曲，七八、七九、八○三年之中（也就是首三屆），三十首金曲竟然有十五首是電視劇主題曲。電視與流行音樂幾乎有着主從的關係。這段時期，流行曲的觀眾和電視劇觀眾重疊的幅度較大，除了年青人，還包括了經常守在電視機前的家庭主婦。

 

　　至八四年，電視主題曲在金曲榜上被全面摒出局。這情況，顧嘉煇解釋為「中篇劇播映日子過短，難以催谷主題曲」所致，但《上海灘》呢？《忘盡心中情》呢？電台近年播歌的選擇，顯然更強調自己的風格和口味，基本上完全獨立於電視這個傳媒之外，甚至，對一般電視主題曲有所抗拒。

 

　　至於主題曲本身，由於離不開幾種不變的劇種的限制，厭倦的速度，更超越了水準下降的速度。

 

（待續）