唱片公司路線逐間評析（之六）(1985)

 

 

　　這一篇，還有個副題：「理想主義的永聲」。

 

 

　　本港有不少商業化的唱片公司，但也有不少很有特色較有理想的唱片公司，如今期介紹的永聲唱片公司就是。

 

　　永聲公司現時以代理台灣歌曲為主，台灣的「光美」、「飛羚」、「飛碟」和「新格」等都是他們代理的，反而，在香港方面，永聲只有一位兒童歌手曾敏詩。

 

　　永聲的發言人黃懷欽表示，他們公司成立初期，以製作兒童歌曲及純音樂為主，目的是先穩定業務，那時，恰逢國際兒童年，故成績也不錯。「不過，業務穩定後，我覺得永聲應該有自己獨特的風格，而且，那時也很多公司加入兒童歌曲製作的競爭，摸索新路線也是必然的。」黃懷欽說。

 

　　黃懷欽在台灣的大學畢業，對當地的國語歌頗有認識，故此，便嘗試走代理國語歌的路線，而當年，恰巧又逢台灣的校園民歌風氣盛行，他亦因而想到，可以搞一些製作，鼓勵新一代嘗試音樂創作。

 

　　「也許，當年製作兒童歌曲的時期，在宣傳方面較少依賴電台，遂造成以後跟電台的關係弄得不太好。所以，搞青年創作的音樂特輯，如《足印》等的時候，宣傳都較難展開。」黃懷欽有點感嘆的說。

 

　　現時本地樂迷始終未形成欣賞青年創作的風氣，所以，永聲也只有暫停這方面的製作，專心代理台灣歌手的唱片。

 

　　長期代理台灣的唱片，黃懷欽十分清楚本地市場和台灣市場的分別的。黃懷欽覺得，現時本地唱片正處於過渡期，新舊人交替，舊的不肯走，有實力但影響力已漸弱，新人則多靠包裝，真正有實力的很少。創作人才方面，始終感到缺乏，而作曲家一旦走紅，就人人都找他，這樣，也局限了音樂的風格，事實上，本地的音樂製作往往就是一窩蜂，使其他音樂品種受忽視。

 

　　「現時台灣的歌曲進步較快，容納的層面更廣」黃懷欽說：「其實，香港作為中西文化的交匯點，既有中國的文化，又能迅速得到外國的音樂訊息，應該更易創出新的音樂風格才呢。」

 

　　黃懷欽表示，本地的唱片公司和傳播機構的理想色彩較淡，許多唱片公司除了賺錢還是賺錢，而電台也太遷就市場，不敢主動帶動潮流。「早年，港台也滿懷理想的搞過城市民歌創作比賽，但遇上困難便即放棄了。其實，這個比賽是很有意義的，至少可以給本地發掘創作人才，可是，電台並沒有堅持。而今，傳播機構在帶動音樂文化方面的工作做得更少了。只覺經常偏重了社會事務的宣傳，而且着重娛樂成份太多了。」黃懷欽仍是很感慨的道。

 

　　近一兩年，永聲曾經想過再做兒童歌手，因為很有意義，也是樂壇缺乏的，故簽了曾敏詩，並推出兩張唱片，可是迅速發覺，而今傳播機構連一個兒童歌手也容納不了。「不過，最近聽吳錫輝的發言，也許會有利於推廣兒童歌手吧。」黃懷欽說。

 

　　對於中文歌曲，黃懷欽表示，不管是怎樣看希望仍在台灣，因為拿香港、台灣及中國大陸的流行中文歌詞來比較，現時的台灣作品是藝術性較高的。然而黃懷欽雖然看好台灣的作品，卻也很關心大陸流行音樂的情況。他說，香港作為一個位置特殊的地區，其實電台傳媒現在已有必要架起文化溝通的橋樑，多介紹一點大陸樂壇的情況。

 

　　「大陸的流行音樂雖然水準偏低，但不等於是不可以介紹。我覺得香港的情況有點畸型，一個華人社會中，許多樂迷連中國內地有甚麼流行歌手也不知道，反而很多日本歌手，樂迷連其歌曲是甚麼樣子的也不清楚，但對其名字卻耳熟能詳。日本歌手真的如此受本地樂迷歡迎嗎？我看這只是傳播媒介做出來的假象而已！」黃懷欽說。

 

　　問及黃懷欽，除了曾敏詩，會否再簽本地歌手，黃懷欽表示，這是遲早會做的，但目前他們製作人手不充裕，故短期內不會這樣做，而且，他們也不意捧一些平庸沒內涵僅靠包裝的歌手，故此，現時是看時機。

 

 

                                ──原刊於《新時代雜誌》第46期──