寫在于粦獲音樂成就大獎之前

 

　　本文昨天發表在《信報》「文化Live」的版面中，見報時標題是「于粦獲成就獎　重溫幕後英雄之路」。

 

　　聞得並已經證實，香港作曲家及作詞家協會將在應屆的金帆音樂獎頒獎禮上，把代表最高榮譽的音樂成就大獎頒予于粦。聽到這消息是既驚喜也意外，因為香港這類音樂獎項，向來都很少頒予像于粦這樣的幕後老老老前輩，他今年已經八十五歲了。

 

　　事實上，同類的獎項，我們一般會想起香港電台十大中文金曲頒獎禮中的金針獎，並相提並論，而港台這金針獎歷史更悠久了，自一九八一年起便設立。按一般理解，這種獎是頒予對樂壇有大貢獻，或是在樂壇上的成就有目共睹的幕前幕後人。當一地的樂壇發展到了一定的歲月，合資格得到這種獎的會大不乏人，問題是某個年度會「輪候」到誰？

 

　　如果按這樣的思維邏輯，港台的金針獎常常會讓人大惑不解，因為設立廿九年以來，有五屆是「從缺」的，即是找不到合資格頒贈之人，最近兩次是○一和○二年。還有就是，近十多年來，金針獎頒予給幕前人的次數很多，頒予幕後人的只寥寥一兩次，不明白是何以這樣不平衡的。有一點不知大家注意到沒有，七十年代至八十年代中期的三大填詞家黃霑、鄭國江、盧國沾，前二者已分別在九○年度及九二年度膺獎，但是盧國沾卻至今未「輪候」得到，個人看來，不免有些莫名其妙。

 

　　港台金針獎的得獎者偶爾會出人意表，如在八六年度頒予唐滌生，○五年度頒予香港中樂團，二者對香港流行音樂的貢獻有多少呢？還是意義別具呢？筆者倒是衷心希望，有一天大表意外的聽到金針獎追頒予像呂文成、何大傻、王粵生、胡文森或周聰等已故音樂界前輩，又或者是紅伶身份而肯灌錄流行曲風格的電影歌的芳艷芬。

 

　　對比起來，香港作曲家及作詞家協會的音樂成就大獎，是比較看重音樂創作上的成就的，自九六年設立以來，得主即使是幕前人，也必然是創作歌手。過去十四屆，僅有三屆是頒給創作歌手，其餘十一屆，得主都是幕後創作英雄，還包括嚴肅音樂創作人如林樂培、林聲翕等。所以筆者有時禁不住偏心，會覺得「音樂成就大獎」比「金針獎」有意思些，至少前者願意喚起一下大家的注意力，去向平日每受忽視的幕後創作英雄致敬。

 

　　如文首所言，應屆的音樂成就大獎將頒予于粦，筆者既是驚喜也是意外。相信，說到受忽視，同是幕後人，于粦受忽視的程度是遠遠甚於他的後輩。

 

　　于粦早於一九五三年便開始入行搞電影音樂，是現存為數極少的五、六十年代粵語歌發展的見證者。但于粦一開始的時候寫的電影歌都是國語的，其中大家會很驚訝的是，于粦曾經和金庸合作過，金寫詞于譜曲。于粦最津津樂道的是電影《不要離開我》的插曲《門邊一樹碧桃花》，這首他和金庸（筆名林歡）合作的歌曲，主唱者還是大名鼎鼎的張露，只是該片是左派電影公司的出品，張露只肯以「陳露」的名字出現。

 

　　林歡詞、于粦曲的電影歌曲至少還有《女兒心》、《上轎歌》、《猜一猜》，分別是電影《少女的煩惱》、《鳴鳳》和《鸞鳳和鳴》的插曲，此外二人亦合寫過話劇《雷雨》的《「雷雨」序曲》，是首氣勢磅礡的大合唱。如此崢嶸歲月，誰還記？

 

　　五十年代中期以後，于粦開始不斷為粵語電影創作歌曲。而流傳最廣的莫過於六十年代兩部電影《蘇小小》、《一水隔天涯》裡的歌曲，尤其是《一水隔天涯》，絕對是于粦的代表作，據知還曾灌唱過英文版本呢！

 

　　值得注意的是，在這五、六十年代于粦所寫的粵語電影歌曲，大部分都是刻意讓它帶粵曲味的，說明當時粵語電影歌曲有粵曲味是正常不過的。這些作品，也大部份是先詞後曲的，即以《一水隔天涯》來說，其實正是由左几先寫出歌詞，于粦譜曲後再視情況把歌詞略修改。今天提起粵語歌，我們都認為只可以據曲填詞，不可能先寫詞讓作曲家去譜。但于粦當年的大量作品恰恰違逆了這種成見──是我們為了某些以為是進步的原因（比如避卻粵曲味）而槍斃了先詞後曲的傳統吧！

 

　　至少在七十年代電視歌開始雄視樂壇的時候，于粦仍然曾經以先詞後曲再改詞的方式創作了不少電視劇主題曲，計有無綫的《逼上梁山》、佳視的《廣東好漢》、《雪山飛狐》以及麗的的《大家姐》，這批歌曲都有一定的流行程度嘛。

 

　　際此于粦將獲殊榮的時候，一方面宜趁機好好重溫于粦走過的音樂道路，箇中自有光輝耀目之處，一方面也應重新審視五、六十年代的原創粵語歌曲，多少前人心血作品因為當時粵語歌地位低微而備受冷落。