為十二月號的《香港電影》寫了一篇長文談黃霑的電影音樂,以紀念黃霑逝世五周年。文章長六千多字,還「附送」偷來龔自珍一句詩的七絕一首:「吞吐風雷奇境開,悠悠輕送晚風來。一聲滄海還誰笑,何日重生此鬼才?」不過,黃霑的電影音樂,即使是再多寫六千字都不可能談得圓滿。
在自戀中重溫這篇蕪文,就想到有一點委實應該在文中提及,可是當局者迷,寫那篇文字的時候卻一點都沒有想及。現在只好借自己的博客,補述這一點。
黃霑雖然是搞流行曲事業的人,但看得出他對中國音樂文化的認識甚深。因此,他才能從廿多個傳統的《將軍令》樂曲版本裡融鑄出充滿新時代精神的《男兒當自強》,這《黃飛鴻》主題曲的例子是大家最熟悉不過的。黃霑還有另一個很成功的例子,卻是較少人知的。筆者指的是電影《刀馬旦》的主題曲(亦即該片的片頭片尾曲)《都是戲一場》,這闋歌調,其實是根據著名京劇曲牌《夜深沉》改寫的,黃霑大刀闊斧的把原來的《夜深沉》縮龍成寸,卻能在保持原有的京味之餘,又有新的光采。要非有深厚的中國音樂素養,實在不可能把《夜深沉》濃縮成功的!
不管是《男兒當自強》還是《都是戲一場》,俱是把中國傳統樂曲現代化的的典範,使傳統樂曲煥發出新的生命。
黃霑離我們五年有多了。我們好像再沒有機會見到有人會像黃霑般,把中國傳統樂曲現代化。雖然這不是一條必須走的路,可是卻應該有人能繼續去走的。事實上,讓傳統樂曲賦予鮮明的新時代精神,相信是國人喜聞樂見的,可而今,是嫌西風太盛,即使所謂「中國風」其實都是西風烈,至於搞正統音樂的人,卻又「大寫」慣了,甚麼都要交響之協奏之,反而欠缺黃霑那種「縮龍」之鬼才。
黃霑的路,誰來走?
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