韋然「從填詞界的先賢談起」

 

　　這篇文章是韋然兄當年發表在1983年10月14日《唱片騎師週報》的「樂田筆耕」專欄的。文章中，韋然兄提到「香港粵語流行曲之父」這個稱號，是筆者見過的文獻裡，最早使用這個語詞的。可見在年長一輩的填詞人眼裡，周聰的地位是何等受到尊崇。我們何妨思考一下，為甚麼盧國沾、黃霑以及韋然，都誠懇地尊稱周聰為「香港粵語流行曲之父」呢？而我們現在，又是否曾給周聰予足夠的尊崇呢？

 

　　如果要為香港的填詞人寫一篇分類的文章，大抵我們可以將他們分為先賢前輩級、第一代、第二代和新一代幾大類。

 

　　已故的唐滌生先生，應可稱為香港填詞界中先賢，他留下很多文采典雅的歌詞，用《妝台秋思》而填的《帝女花》之《香夭》，多年流行，有如香港的民歌。

 

　　屬於前輩級的，有葉紹德先生，葉先生當年的《啼笑因緣》是粵語歌曲再流行的第一曲，葉先生也是粵劇的編撰者，多讀葉先生撰寫的粵劇，可有助填詞的「功力」。

 

　　目前商業電台一台的台長周聰先生，也是前輩級的人物，更可說是「香港粵語流行曲之父」。

 

　　周先生作曲填詞的《一支竹仔》在學校或合唱團中，是被視作「廣東民歌」。筆者昔日為音樂事務統籌處編「廣東歌謠選」之時，有機會與周先生會談，才知此曲乃周先生之作，而非地道民歌。

 

　　周先生當年《勁草嬌花》用詞典雅，今天聽來，仍然韻味十足。周聰當年填詞的中詞西曲，不計其數。

 

　　周先生的名作，還有寫香港的《爐峰之歌》，筆者早年在學校的合唱團中，也曾唱過一首歌，其中一句「繁盛，自由，更安康」已將香港盡寫在其中。

 

　　周永坤先生、詹惠風先生也可歸納為前輩級的功臣人物。

 

　　第一代好漢，應以黃霑、盧國沾、鄭國江、許冠傑、黎彼得等為代表。鬼才黃霑，經典作品數之不盡，然而「行貨」也最多，「千般百般萬般」又一首歌，令人只可寫個「服」字。盧國沾是香港填詞人中的李白，而鄭國江是「產量」最多的填詞人，最熟手的「填詞技師」，但難得的是鄭國江的作品，除「行貨」以外，都有一般以上的成績。許冠傑和黎彼得，是以鬼馬歌詞著名。

 

　　第二代中，林振強、林敏驄、向雪懷、潘偉源、卡龍、鄧偉雄、周慕瑜是代表人物，至於筆者，大抵可歸納為第二代填詞人之中。

 

　　潘偉源在第二，以至第一代的寫詞人中，作品是最令人放心的，黃、鄭、盧三位大師的作品，毛病常見。潘偉源已發表的作品，都是有板有眼，「毛病」極少，絕少抝字撞音，而文筆通順，絕無生詞白造，且更很有華彩，很有深度，《歸航》一曲，就簡直可當年音樂教材的作品，是最具「大師級」的風範。

 

　　林振強的構思力是最豐富的，但是作品組織不健全，是林兄的最大毛病。此外，林的作品中，抝字撞音隨時可見，但林兄用詞活潑新鮮，自己很欣賞。鄭國江的詞，抝字撞音亦常見，林與鄭都有此「病」，是趕貨之故吧！

 

　　卡龍以現代詩的手法寫詞，風格很獨特，但卡龍的現代詩，較適合成人欣賞，而不合青少年兒童欣賞。

 

　　香港業餘填詞人協會的多位青年朋友，都是未來派的宗師，其中黃志華、小美、陶贊新、何潔玲、古倩雯，都是很有潛質的新血。

 

　　在香港的小天地，臥虎藏龍的人物很多，只因他們都與傳播界無關，故作品很少有面世的機會。

 

　　能在填詞界中出一出風頭的人物，潘偉源兄是靠赤手空拳，以真材實料直闖樂壇外，其他各人，多少都與傳播界有些少關係。