從《桃花塢木刻年畫》想到中國絃樂重奏人才（轉載）

 

　　在一堆舊盒帶裡見到一盒「俞麗娜等絃樂重奏曲」錄音帶，1981年出版的。記得當年是為了見到盒帶裡收錄了一部鋼琴（絃樂）五重奏《桃花塢木刻年畫》的全新作品，很有興趣的買了回家欣賞。說來，像四重奏、五重奏這種提琴演出模式，國人好像已越來越陌生了，至少，誰能說得出新世紀中國有甚麼有名的新一代的提琴重奏隊伍？

 

　　話題且先拉回到鋼琴（絃樂）五重奏《桃花塢木刻年畫》（盒帶裡的文案漏掉「絃樂」二字，似乎反映了製作者對西洋古典音樂外行，而盒帶裡另一樂曲《情深誼長》竟誤植成《彝族舞曲》）。不知是自己聆聽的次數不夠多，還是這盒帶不聽委實已有很多年，鋼琴（絃樂）五重奏《桃花塢木刻年畫》的音樂是何樣子，是全沒印象了。筆者嘗試在網上搜尋一下，所得的訊息絕對不多，但倒也知道原來這部作品是曾出版過總譜的，而在某些音樂學院，此曲看來是必修作品。

 

　　盒帶太舊，而且擱置了這麼長的歲月，那質量是讓人擔心的。果然，放進錄音機播出來的聲音，完全是不正常的，筆者還要立刻以火酒清洗錄音機的磁頭和轉軸，才能正常地播別的盒帶！

 

　　重溫竟是不可能了，只能夠望著作品的四個樂章的標題：《將軍鎮妖圖》、《牧童春雨圖》、《雙燕比翼圖》、《天宮賜福圖》來遐想一番：音樂家總愛在其他藝術領域裡找靈感，而從傳統的民間美術作品裡找音樂創作素材，好處相信是會讓作品多帶一點民族風味。

 

　　不過，更大的遐想是俞麗娜等絃樂重奏好手盛年時代的那些好作品好演奏，像本帖文所說的鋼琴（絃樂）五重奏《桃花塢木刻年畫》，又或是更早期的絃樂四重奏《烈士日記》，何時才會重新印製成ＣＤ或甚麼的？再說，如文首所提及的，來到新世紀，偌大一個中國，似乎再見不到有新一代的提琴重奏人才冒現，這才最叫人傷感！

 

　　不知筆者想得對不對，當年丁芷諾、俞麗娜、沈茜蒂、林應榮等組成絃樂重奏的隊伍的時候，是文革前的大躍進時期，這時期的風尚是全國一條心又或是全國一盤棋，因此重奏隊伍也比較容易一條心。但到了改革開放時期，風尚開始轉變，要讓一部份人先富起來，而且也比較鼓勵個體戶式的個人奮鬥，反映到音樂界上，就變了獨奏人才易求，重奏人才難得。

 

 

 

 

 

按：唱片封面擷取自網誌。