《少女雜誌》幕後英雄記

 

　　這篇訪問原刊於1984年5月8日的《香港商報》。其實李振權若干年之後就去了台灣發展，麥偉珍在九十年代碰過面後，便再不曾見過。廿年人事，何止幾番新。

 

 

　　《少女雜誌》的三位新人陳慧嫻、黎芷珊、陳樂敏，不須任何的鋪墊，大碟甫推出就四方矚目，也趕及取得金唱片的榮譽，許多唱片行家都當奇跡般讚嘆。

 

　　在奇跡背後，其實是藏着不少幕後製作心的心血。尤其《少女雜誌》的製作形式，是先由四位青年人團結起來獨立搞好整張唱片的製作，才交給唱片公司去發行和宣傳，更是別具意義的。

 

　　四位青年人，麥偉珍（安格斯）負責音樂創作編曲填詞，趙潤勤負責宣傳及公關，趙偉健負責內部行政，李振權負責錄音製作工作，彼此分工合作，有商有量，正好成了一個完美的組合，為獨立製作提供了完備的條件。

 

　　負責錄音製作工作的李振權，原來十歲便已去了美國，生活了十多年，在加州大學半工半讀電子及電腦工程，四年的課程用了五年的時間修畢。學成後，很想回香港看看，雖然連有沒有親戚在香港也不知道，但想到香港畢竟是自己種族的地方，發展事業應該容易一點，再加上很多人都說香港的生活多姿多采，於是便與同學一起回來香港玩玩。李振權說：「本來打算在香港逗留幾個月就回美國的了……」

 

　　李振權由於本身也愛玩音樂搞流行樂隊，偶然在Anders Nelsson的The Melody Bank認識了麥偉珍。那時麥偉珍是在The Melody Bank負責廣告歌的創作的。

 

　　李麥二人經過初步了解，就很投契。而在那個時候，麥偉珍已經很不願意再做廣告音樂的創作，正如趙潤勤所說：「麥偉珍不是音樂工匠。」麥偉珍說，那時他經常跟客戶不和，因為許多客戶對音樂都只是略通皮毛，卻又不懂裝懂，經常提出許多無理的錯誤的要求。除了廣告音樂意念受到許多不懂音樂的人所限制和操縱外，作品不能夠灌唱片，是麥偉珍最不甘心的。故此，李麥二人心中，也早存有自己搞創作和製作的計劃。

 

　　「相識是偶然」，對於麥偉珍也可用得着。據趙偉健說，他當初是不大懂音樂的（不等於不喜歡），中學畢業後，在母親的支持下，搞一些匹頭批發和零售的生意。有幾次，趙偉健都見到一位顧客來揀選衣料，一次，該顧客還挽着一匣好像樂器似的東西，好奇一問，再聊起來，便由陌生人變成朋友。原來那個顧客就是麥偉珍，那時他在黑天鵝夜總會彈琴，需要制服，便走到趙偉健的店舖揀選衣料。相識後，趙偉健經常跟麥偉珍上黑天鵝，聽麥偉珍和樂手玩音樂，初時，趙偉健覺得很沉悶，但很快覺得麥偉珍是個難得的音樂人，當得知麥偉珍的抱負後，趙偉健也是十分贊成和支持的，加上趙也算是剛出社會做事，他覺得能夠把這個理想達成是很有挑戰性和很有意義的。

 

　　麥偉珍、李振權、趙偉健三人，在一次電影廣告製作的試音中，認識了趙潤勤，發覺彼此都有共同理想，於是四人正式在1982年尾組織法安利製作公司。不過，法安利成立初期，仍然是做廣告音樂創作的，因為，他們畢竟是要吃飯的，也需要一定的財力基礎才能邁向理想的。不久，他們以借貸的方式，搞獨立製作了。

 

　　趙潤勤說：「當初，我們不是計劃搞《少女雜誌》的，而有一個更大的目標。但當時看到本地真正的青春歌手實在沒有，而那些所謂青春歌手，只是年紀上的青春，絕不是思想和衣着上的青春，故此希望先發掘一些真正的青春歌手。

　　最初，我們嘗試去酒廊找尋新歌手，但發覺都不符理想，因為我們想選一些懂事的乖的和有健康生活圈子的。後來，我們也在許多朋友的幫忙下，去過很多學校物色，挑選了近一百多人，最後才決定選用陳慧嫻、黎芷珊和陳樂敏的。事實上，到學校找人時，也很不方便，有些人會懷疑我們的背景和動機，加上，為那百多人租錄音室試音，已花了我們不少金錢。錄製《少女雜誌》時，幸好陳慧嫻、黎芷珊、陳樂敏三人都很聰慧，肯學肯做，但所耗的錄音室時間也達170小時，以每小時300元的時價計，光錄音便用去五萬多元。」