粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2008-06-13 06:55:02
天天頻唱燕歸來
余知乙反淒迷晚
誰為宮商冷落哀
存瑰寶
賞奇才
名歌那忍沒塵埃
而今閏變孤伶唱
風氣何年見再開
註：
＊ 《燕歸來》，1948年拍成的香港首部
＊＊「閏變」，「乙反」二唱名之音名，「閏」為「乙」，「變」為「反」。
＊＊＊「曲帝」，當年胡文森有「曲帝」之美譽。
chinaunix网友2008-06-18 07:08:30
诚言，赏析晏几道以[鹧鸪天]为词牌的所有词文都不如读一篇有关乙反学说的著述那麽费劲儿。一方面为迎接黄老师新书问世， 另一方面也是为对粤乐特点的了解日臻完整，谨此摘录两段由张法刚先生提供的文稿，“少吃多餐”。 粵劇聲腔改革引起樂器的改革創新 上世紀三十年代前，粵劇用假嗓和“戲棚官話”演唱。多在空曠地方演出，所以，要提高調門聲音才高揚去遠（基本定調E）。因而伴奏亦以高音樂器為主。以二弦作領奏（頭架），配備兩把，一把定弦63（士工），用於伴奏梆子唱腔；一把定弦52（合尺），用於伴奏二黃唱腔。加上竹提琴，也是兩把，一把定弦26（尺五），用於伴奏女角唱腔，一把定弦36（彳工 士 ）用於伴奏男角唱腔，還有椰胡，小三弦，小嗩吶，大嗩?，橫簫和短筒喉管。打擊樂器有卜魚，沙的，雙皮鼓，高邊鑼，大文鑼，大鈸。（現代稱之為硬弓組合樂隊）。這些樂器音量大，音色尖銳剛勁，穿透力強。因而適合空曠的地方使用。 二十年代中，粵劇聲腔大改革，將“戲棚官話”改為廣州話，改假嗓演唱為真嗓演唱（女角仍用假嗓）。並與此相適應把基本定調E降為基本定調C，這一突破，原有樂器的性能與降低定調的聲腔顯得不適應不協調。於是，
chinaunix网友2008-06-18 07:08:30
诚言，赏析晏几道以[鹧鸪天]为词牌的所有词文都不如读一篇有关乙反学说的著述那麽费劲儿。一方面为迎接黄老师新书问世， 另一方面也是为对粤乐特点的了解日臻完整，谨此摘录两段由张法刚先生提供的文稿，“少吃多餐”。 粵劇聲腔改革引起樂器的改革創新 上世紀三十年代前，粵劇用假嗓和“戲棚官話”演唱。多在空曠地方演出，所以，要提高調門聲音才高揚去遠（基本定調E）。因而伴奏亦以高音樂器為主。以二弦作領奏（頭架），配備兩把，一把定弦63（士工），用於伴奏梆子唱腔；一把定弦52（合尺），用於伴奏二黃唱腔。加上竹提琴，也是兩把，一把定弦26（尺五），用於伴奏女角唱腔，一把定弦36（彳工 士 ）用於伴奏男角唱腔，還有椰胡，小三弦，小嗩吶，大嗩?，橫簫和短筒喉管。打擊樂器有卜魚，沙的，雙皮鼓，高邊鑼，大文鑼，大鈸。（現代稱之為硬弓組合樂隊）。這些樂器音量大，音色尖銳剛勁，穿透力強。因而適合空曠的地方使用。 二十年代中，粵劇聲腔大改革，將“戲棚官話”改為廣州話，改假嗓演唱為真嗓演唱（女角仍用假嗓）。並與此相適應把基本定調E降為基本定調C，這一突破，原有樂器的性能與降低定調的聲腔顯得不適應不協調。於是，
chinaunix网友2008-06-18 07:08:30
诚言，赏析晏几道以[鹧鸪天]为词牌的所有词文都不如读一篇有关乙反学说的著述那麽费劲儿。一方面为迎接黄老师新书问世， 另一方面也是为对粤乐特点的了解日臻完整，谨此摘录两段由张法刚先生提供的文稿，“少吃多餐”。 粵劇聲腔改革引起樂器的改革創新 上世紀三十年代前，粵劇用假嗓和“戲棚官話”演唱。多在空曠地方演出，所以，要提高調門聲音才高揚去遠（基本定調E）。因而伴奏亦以高音樂器為主。以二弦作領奏（頭架），配備兩把，一把定弦63（士工），用於伴奏梆子唱腔；一把定弦52（合尺），用於伴奏二黃唱腔。加上竹提琴，也是兩把，一把定弦26（尺五），用於伴奏女角唱腔，一把定弦36（彳工 士 ）用於伴奏男角唱腔，還有椰胡，小三弦，小嗩吶，大嗩?，橫簫和短筒喉管。打擊樂器有卜魚，沙的，雙皮鼓，高邊鑼，大文鑼，大鈸。（現代稱之為硬弓組合樂隊）。這些樂器音量大，音色尖銳剛勁，穿透力強。因而適合空曠的地方使用。 二十年代中，粵劇聲腔大改革，將“戲棚官話”改為廣州話，改假嗓演唱為真嗓演唱（女角仍用假嗓）。並與此相適應把基本定調E降為基本定調C，這一突破，原有樂器的性能與降低定調的聲腔顯得不適應不協調。於是，
chinaunix网友2008-06-18 07:08:30
诚言，赏析晏几道以[鹧鸪天]为词牌的所有词文都不如读一篇有关乙反学说的著述那麽费劲儿。一方面为迎接黄老师新书问世， 另一方面也是为对粤乐特点的了解日臻完整，谨此摘录两段由张法刚先生提供的文稿，“少吃多餐”。 粵劇聲腔改革引起樂器的改革創新 上世紀三十年代前，粵劇用假嗓和“戲棚官話”演唱。多在空曠地方演出，所以，要提高調門聲音才高揚去遠（基本定調E）。因而伴奏亦以高音樂器為主。以二弦作領奏（頭架），配備兩把，一把定弦63（士工），用於伴奏梆子唱腔；一把定弦52（合尺），用於伴奏二黃唱腔。加上竹提琴，也是兩把，一把定弦26（尺五），用於伴奏女角唱腔，一把定弦36（彳工 士 ）用於伴奏男角唱腔，還有椰胡，小三弦，小嗩吶，大嗩?，橫簫和短筒喉管。打擊樂器有卜魚，沙的，雙皮鼓，高邊鑼，大文鑼，大鈸。（現代稱之為硬弓組合樂隊）。這些樂器音量大，音色尖銳剛勁，穿透力強。因而適合空曠的地方使用。 二十年代中，粵劇聲腔大改革，將“戲棚官話”改為廣州話，改假嗓演唱為真嗓演唱（女角仍用假嗓）。並與此相適應把基本定調E降為基本定調C，這一突破，原有樂器的性能與降低定調的聲腔顯得不適應不協調。於是，
chinaunix网友2008-06-18 07:08:30
诚言，赏析晏几道以[鹧鸪天]为词牌的所有词文都不如读一篇有关乙反学说的著述那麽费劲儿。一方面为迎接黄老师新书问世， 另一方面也是为对粤乐特点的了解日臻完整，谨此摘录两段由张法刚先生提供的文稿，“少吃多餐”。 粵劇聲腔改革引起樂器的改革創新 上世紀三十年代前，粵劇用假嗓和“戲棚官話”演唱。多在空曠地方演出，所以，要提高調門聲音才高揚去遠（基本定調E）。因而伴奏亦以高音樂器為主。以二弦作領奏（頭架），配備兩把，一把定弦63（士工），用於伴奏梆子唱腔；一把定弦52（合尺），用於伴奏二黃唱腔。加上竹提琴，也是兩把，一把定弦26（尺五），用於伴奏女角唱腔，一把定弦36（彳工 士 ）用於伴奏男角唱腔，還有椰胡，小三弦，小嗩吶，大嗩?，橫簫和短筒喉管。打擊樂器有卜魚，沙的，雙皮鼓，高邊鑼，大文鑼，大鈸。（現代稱之為硬弓組合樂隊）。這些樂器音量大，音色尖銳剛勁，穿透力強。因而適合空曠的地方使用。 二十年代中，粵劇聲腔大改革，將“戲棚官話”改為廣州話，改假嗓演唱為真嗓演唱（女角仍用假嗓）。並與此相適應把基本定調E降為基本定調C，這一突破，原有樂器的性能與降低定調的聲腔顯得不適應不協調。於是，
