香港流行音樂再想像

 

　　去年十二月八日，嶺南大學舉行了一個「華語流行音樂再想像」研討會，採取的是對談的方式，出席的香港流行音樂業界人士有周耀輝、黃耀明、許懷欣、商台DJ蔡冕麗、獨立音樂人The Pancakes，而學院代表則有馮應謙教授和劉長江教授。

 

　　研討會原先擬定的一些議題，諸如「所謂『中國市場』，到底有多大，聽眾又是誰？「中華性」又如何在音樂製作、填詞、宣傳與公開演出的過程中被再想像？」「在現時的華語樂壇狀況中，音樂人有甚麼專業上與個人的優先考慮？他們對於未來又有甚麼新視野？」在研討會的對談裡其實都很少談到，更常見的是沒有焦點的各自表述，但其中是帶出了不少值得深思的事情的。

 

　　像Pancakes和黃耀明都先後表示，他們最初都很抗拒歌曲用粵語演唱，感到肉麻，其後才減低這種抗拒感。黃耀明亦表示，所以他不想唱自己寫的詞，寧唱他人寫的，覺得效果會優雅些。

 

　　其次，黃耀明承認，他是個完全擁抱西方音樂的人，自小在殖民音樂世界裡長大，音樂根源裡沒有中國的東西。

 

　　然後是有關「中國性」的討論，所以大家忽然都關注到華語流行音樂的「中國性」，一大原因是「中國性」曾經在港台的流行歌曲裡長期缺席，以前，人們大抵不會關注《啼笑姻緣》、《雙星情歌》、《青青河邊草》有沒有「中國性」，它們根本就「中國性」具足的。

 

　　還有就是歌詞問題，周耀輝說他是填詞的，由於音樂先面世，歌詞能否注入「中國性」就很受音樂制肘，而Pancakes則謂如果粵語歌先寫歌詞很易就會弄出像夏金城那種調調兒。

 

　　在對談會裡，這些現象都只是帶出了，並沒有多談，也沒有結論。筆者試在本文稍作深入的探究，期望拋磚引玉，帶出更多的關注與討論。

 

　　上述四個現象，有些其實是互相關連的。比方說感到用粵語唱的歌很「肉麻」、「核突」，多多少少都跟殖民歷史有關。甚至我們現在的粵語歌詞，都是用國語寫的，而不是用口頭的粵語方言寫的。學者都說粵語是古漢語的化石，但我們是這樣難以直面用粵語方言唱的歌曲，一碰上就要唾棄之，這算不算是殖民統治者的成功，以至是南來富豪、文人vs本地草根而生的北方語言霸權日積月累的必然結果？這方面，筆者常常以閩南歌對照，閩南歌詞很少不是用閩南方言寫而竟用國語書面語寫的吧？

 

　　黃耀明說他的音樂根源裡沒有中國的東西，把這一點擴闊來看，許冠傑、顧嘉煇的那一代，其音樂根源裡肯定還有中國的東西，然後，越年輕的一代，音樂根源裡能有的中國東西就越少了。只因為，整個香港都不斷洋化現代化，音樂裡的中國元素不斷地被擠到邊緣。許冠傑的父親是百份百的粵曲迷，許冠傑即使如何一心向貓王，從小耳濡目染，還是不自覺的繼承了一些中國元素，但到許懷欣的一代，成長歲月裡則已沒有這種「中國音樂生活環境」了！

 

　　也因此，現今的香港流行音樂，現代化洋化都是理所當然的，忽然要談甚麼「中國性」，反而有些不知所措。

 

　　黃耀明想起他當年的《石頭記》，是因應一個舞台劇的需要而寫的（想想而今的很多以古代中國為背景的電視劇的主題曲插曲，音樂裡的「中國性」幾乎闕如，是不是有點荒謬？），沒有刻意去做「中國性」的東西。當然，香港的中國音樂雖然相對來說都被擠在邊緣，但只要身在香港，不管你如何崇洋，還是多多少少悄悄受到薰陶而不自知，所以當需要忽然「中國」，還是可以像《石頭記》般弄得似模似樣。

 

　　其實，際此全球化的大氣候裡，常聽的一句老話是越是民族性地方性的就越能走向世界，這一點，《阿姐鼓》、女子十二樂坊、刀郎都算是值得注意的例子吧。但香港流行曲的地方性和民族性又該如何體現？還是我們首先要打碎過去的枷鎖，比如能理直氣壯的以粵語方言洪量地高唱？

 

　　筆者對香港早期的粵語流行曲歷史算是比較熟悉，那一代的創作人如盧家熾、胡文森、王粵生、龐秋華，他們的音樂根源深深根植在粵曲的音樂土壤裡，卻又都曾經大膽嘗試寫流行模式的旋律，無奈只為「timing」問題，他們的「中國性」流行音樂實驗都得不到應有的關注與肯定，落得長埋歷史裡。而今「中國性」忽然成為迫切的課題，但當代的香港音樂創作人已幾乎無根！變成另一個「timing」問題。

 

　　最後還要說說周耀輝和Pancakes說到的歌詞問題，先詞後曲是否就一定只能弄出像夏金城的那類歌曲，沒有別的面貌？那最好先看看《鐵塔凌雲》，正是許冠文先寫詞，再由許冠傑譜曲的。請問這《鐵塔凌雲》「夏金城」嗎？

 

　　香港流行歌曲創作，要打破的諸種枷鎖，那已橫行了三十多年，認為先詞後曲不可行的頑固觀念，肯定也是其一。筆者深信，只要「填詞人」肯努力探索先寫歌詞時應注意的聲韻安排，敢於走新的路子，出來的作品一定可以讓音樂人譜出優美的曲調而遠離「夏金城」的那種歌曲面貌的。再說，先把詞寫出來再去譜曲，歌曲的「中國性」與「地方性」很可能會強很多。但這方面最大的障礙會是習慣勢力，包括填詞人自己的意願──先寫詞卻要處處留意聲韻安排，難度其實跟填詞相若，而作曲人都慣了先寫曲，忽然要據詞譜曲，如何能接受？

 

 

 

註：本文昨天在《信報》發表。