香港中文歌發展史話簡篇（CASH30周年特刊版）(6)

 

 

 

第八時段（92-97年）　四大天王新偶像期

 

第一節　Sam退天王出

 

　　時間推進至1992年，許冠傑宣布在三月十八日起舉行「光榮引退演唱會」，未幾，無綫決定在二月二十三日為許冠傑炮製了一個大型現場直播特輯「光榮引退匯群星」，在這現場直播的晚會上，譚詠麟更把許封為「歌神」。於是在九二年開始的幾個月，許冠傑的鋒芒忽地大露，其引退演唱會共開了四十一場，而市面上，除了許氏自己的唱片公司頻頻推出他的舊曲選集，別的唱片公司也在同期推出群星演繹許氏的歌曲的唱片。而即使是文化評論人，也紛紛在談論許氏這一引退期間的種種文化意義。

 

　　然而，這邊廂歌神告別，那邊廂卻又有新獲封四大天王的九十年代新偶像男歌手叱吒風雲。這四大天王就是張學友、劉德華、黎明、郭富城。把這四位男歌手稱為四大天王，起源已不可考，但據說乃在一個香港電台的節目中聊起的。經過好幾年處於青黃不接，傳媒都為找個報導焦點而煩惱，歌神引退之後，忽然有四大天王冒出，傳媒樂得有個能聚焦的話題！事實上，四大天王的熱潮不僅是熾盛在九二年，而是其後的四五年裡，人們口頭都掛著四大天王這個詞，而傳媒亦緊抓不捨，尤其是幾個電子傳媒機構搞的樂壇頒獎禮，由那位天王排首位，都變了備受矚目的事兒。直至九十年代後期，城中才開始少提四大天王，而四位歌手也終於可以不用再無時無刻的被「綑綁」在一起，鬆一口氣。

 

　　不過，在四大天王所向披靡的多年間，香港流行樂壇其實亦有兩件值得一談的事情。首先，是王菲這位女歌手，她的耀目光芒，不但沒有為四位天王所掩蓋，甚至揚名國際。九六年秋天，《時代周刊》的亞洲版，就以王菲為封面人物，即使是四大天王，都沒有這種殊榮。

 

 

第二節　菲勢力

 

　　王菲當初以王靖雯的名字在香港樂壇發展，九二年往美國求學，回來後灌錄了一張《Coming Home》，當中的一首《容易受傷的女人》迅速成為非常熱門的歌曲，後來入選香港電台第十五屆十大金曲。這時候，王靖雯初嘗大紅大紫的滋味。

 

　　人紅了以後，王靖雯的唱片開始出現許多她自己的主意和風格，九四年，她開始回復原來的名字：王菲來出唱片，而這一年所推出的其中一張唱片《胡思亂想》，更強調沒有任何照片及封套包裝，只是專心一意創作音樂唱歌，雖然這種做法是一反當時講究包裝的風氣，但王菲這張給評為有點另類的唱片，卻叫好又叫座，正如當時有樂評人說：「王菲撒野而唱片公司縱容，歌迷也照單全收」！

 

　　可以說，從九二到九七年左右，香港的女歌手幾乎都只能做綠葉來陪襯王菲這朵牡丹。也許，王菲的高傲、特立獨行固然是過去香港流行樂壇罕見的，卻也是深得九十年代香港新女性的欣賞的。事實上，不僅是她的歌曲有另類的風味，而她每次登台演唱，在服裝的設計配合方面都頗用心思，出奇制勝卻又不落俗套，這方面，很能鞏固她的獨立不群的另類形象。因此，她能在九十年代成為華語歌壇的超級天后！

 

 

第三節　短暫的獨立音樂春天

 

　　此外，在一九九三至一九九五年間，可說是香港流行樂壇裡獨立唱片製作的春天，這也許真是與商台推動中文原創歌曲的良好影響吧。此外，香港滾石唱片的高姿態支持較非主流的音樂，亦是一大原因。

 

　　在九四年的時候，香港比較活躍的獨立唱片製作公司有ＤＩＹ、Sound Factory、雅樂、獨立時代、音樂傳訊等。在九四年七月首兩天，商台順勢搞了個馬拉松式的「樂勢力大閱BAND」。至九五年，新力唱片眼見這種蓬勃景象，便開始與音樂傳訊合作，替這獨立公司旗下的樂隊發行唱片。同年，華星唱片公司人事變動，主政的陳欣健離開，接掌者是來自商台的要員張承勷、郭啟華，二人看來都在延續著在商台時期推動中文原創的追求，掌政未幾，宣佈跟「雅樂」和「獨立時代」這兩間獨立製作公司合作的計劃。這一舉動，讓很多人對獨立音樂的前景有美好的憧憬。

 

　　可是這個春天委實短暫。九六年初，華星唱片公司人事再次變動，張承勷、郭啟華離任，於是這些另類或獨立唱片的出版計劃幾乎全部擱置，並要另求出路。這一事變象徵獨立音樂製作遭逢一次重挫，事實上，此事之後，所有的獨立製作忽地都沉寂了，另類音樂蓬勃似乎只是一個大肥皂泡，香港市場畢竟太小，小得不能強力支撐獨立唱片的生存空間。