香港中文歌發展史話簡篇（CASH30周年特刊版）(7)（完）

 

 

 

下編　香港回歸新時期（97-07）

 

 

第九時段（97-00年）　市場不景與江湖重出

 

　　事實上，當我們看到一九九八年初，本港唱片業大亨鄭東漢公開承認，香港的唱片市道，是廿五年來最差的，而年尾的有關報導，也很呼應鄭氏的說法，謂香港的市場萎縮了四成。這樣我們便可知所謂「獨立唱片製作的春天」，根本是虛幻不實的。

 

　　因此，大家都在想方設法，要找些能刺激市場的事情做做，除了不斷捧新人，以至像十六歲多的謝霆鋒都不放過，圈內卻也想到找舊人重出江湖。例如早在九六年的時候的幾位歌手復出的案例，這一年，給看中讓其重出江湖的歌手就有譚耀文、呂珊、車沅沅、陳秀雯和薛家燕等，其中陳秀雯和薛家燕都是憑電視肥皂劇的聲勢而再闖樂壇。當時，有樂評人曾分析說，唱片公司年年捧新人，人們對新人的新鮮感及好奇心都已減低，而有實力的青少年都給掘了出來，剩下來的質素略低，這種情況下，倒不如找一些舊人重出江湖，至少他們以前的唱片公司都曾花過一番心血及金錢去宣傳、催谷，多多少少為他們打下了基礎，有一定的名氣，也就是肯定比全新的歌手有多些人認識，宣傳工夫與金錢都可以省一點。

 

　　也有些舊人只是復出登台，並沒有出唱片，例如麥潔文便是。一九九八年尾，國語時代曲歌星靜婷、吳鶯音、劉韻、蓓蕾以「四大天后」的名堂，搞了一次演唱會，以至九九年尾的「楓華再現演唱會」，亦算是這類型的案例。

 

　　唱片市道差，雖說一大原因是翻版猖獗，其後還有非法網上下載，但是香港唱片音樂製作方針只求面向年輕人，而且創作方向是崇尚複雜而西化，背離了香港大部份華人的口味，肯定亦是市場不景的重要因素！

 

　　看看九九年的夏天，台灣電視劇《還珠格格》裡的歌曲《有一個姑娘》風靡香港甚至中國，而這歌曲的中國小調風味頗濃郁，正好說明大家都餓中國小調風味歌曲久了，《還珠格格》這首插曲正好填補心靈空檔。只是香港往後似乎還是沒法放棄固有的「市場策略」，新世紀最初幾年，當道的是青春偶像派Twins！慶幸的是市場卻也容得下實力派的陳奕迅、李克勤等歌手。

 

 

第十時段（00-07年）　網絡時代與創作新勢力

 

　　當我們看報章上好些回歸十年專題的報導，亦可以知道，千禧年新世紀至今，香港流行音樂市場仍一直沒有轉好過，而據知這卻不僅是香港如此，全世界的流行音樂市場都是在萎縮着。往好處想，乃是全球都在找尋一種合理的、新的消費音樂模式，取代已開始不合時宜的唱片銷售模式。可是這種新模式卻在摸索中，尚未成形，更遑論成熟。但筆者相信，只要模式一旦成形成熟，香港人一定會追得上，比方說，零五年網絡歌曲開始成為網民的新寵兒時，香港的KellyJackie的《他約我去迪士尼》，不讓內地的《老鼠愛大米》專美。

 

　　事實上，在新世紀剛過去的幾年，香港流行樂壇並不是全無表現，在全球華語流行曲市場日見國（國語）盛粵（粵語）衰，甚至是連番痛失良才如羅文、張國榮、梅艷芳、林振強、黃霑之時，我們卻發現，香港的創作力量經過十多年的「揠苗」，原來已長出一點新綠，知名的唱作人，閣下屈指難數：林一峰、方大同、張敬軒、王菀之、馮穎琪、謝安琪、側田、關心妍……，創作組合也很不少：Soler、at17、農夫、inLove……，而純幕後的創作力量也見不斷增強，像以下的創作組織：人山人海、宇宙大爆炸、Da Freak、Invisible Man、Green Coffee等等，真是人多勢眾，當看到這些力量，我們對香港流行樂壇的前景，應該會回復樂觀吧。