粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
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2007-11-24 09:44:46
只有細心的、常常注視樂壇一舉一動的少數樂迷，才會知道，在八三、八四年間，譚詠麟便悄悄加入了創作行列。
誰知我內心多苦悶，一切沒法如願……從開始至今多考驗，手裡利劍常斷，話到底我了解好清楚，不想趁風轉，有時我想去屈服，想起也心酸！……
這首收錄在1984年初推出的《霧之戀》大碟裡的《傲骨》，曾經流行一時，而它的曲調，就是譚詠麟自己執筆創作的！才開始創作就有這樣好的成績，可見他的創作潛力的優異。
從《傲骨》開始，譚詠麟便不斷嘗試作曲，而且不僅是寫給自己，也會為別的歌手寫。阿倫自然不能算是多產作曲人，這許多年來，作品總數不超過80。但由他寫旋律的作品曾流行的也不少哩！像《痴心的廢墟》、《愛的逃兵》、《卡拉永遠ＯＫ》、《曾經》（電視劇主題曲）、《千載不變》（溫拿樂隊）、《一生想你》（李克勤主唱）、《下雨晚上》（劉德華主唱）等都是很好的例子。在作詞方面，阿倫也曾勇於嘗試的，雖然，早於1970年代，他就從已故的前輩黃霑口中知道，粵語歌詞是最難作的！但多年來，阿倫偶然就會試一下，像1984年寫的《冬之寒號》和1994年寫的《情憑誰來定對錯》，相信不少樂迷都印像猶深！
歌手親自創作，固然是對樂壇的貢獻，然而，譚詠麟在香港樂壇的三十多年的發展歷程裡，還有不少其他的貢獻。比方說，1988年初他當眾宣佈不領取具競爭意味的樂壇獎項，此舉當時雖曾引起爭議，但現在回顧一下，阿倫的做法確是讓樂壇得以繼續健康地發展，而不再是很不健康地總是把焦點放在
自此之後，阿倫亦可以比較輕鬆地、沒有壓力地做自己的唱片。我們可以見到，1990年代以後，他基本上仍保持一年出一張唱片，而且不時都做出一些很有特色的唱片和歌曲，比方說1997年推出的《我們一起走過的日子》專輯和2001年推出的歌曲《回贈（給天王的信）》就是。《回贈（給天王的信）》我們除了可以理解為鼓勵在樂壇上已很有地位、成就的歌手放鬆自己，多做回饋樂壇以至社會的事情，其實也是鼓勵社會上其他人士去這樣做。阿倫自己當然就一直都默默這樣做着了。比方說，遠在1985年的11月，阿倫便曾與日本的谷村新司、韓國的趙容弼、菲律賓的費狄阿基拉等國際知名歌手，攜手在日本和香港舉行「和平音樂演唱會」，為埃塞俄比亞的饑民義唱籌款，這是向社會回饋。又如在零五年，他欣然答應香港作曲家及作詞家協會，出任「CASH音樂大使」，為進一步向大眾宣揚尊重音樂版權的信息、推動本地樂壇發展、鼓勵本土創作貢獻了很大的力量，這就是向本地樂壇回饋了。
在出任「CASH音樂大使」期間，阿倫說過：「希望真正將香港音樂在大中華市場推展開去，那是一個抱負，而作為一個藝人，最重要是緊守崗位，做好自己的本份，才可以對得住自己，對得住支持我的歌迷，這是一種責任感。」可以說，阿倫多年來在樂壇上的處事方法、態度及作風，都是香港港壇的楷模和珍貴財富。誰都會記得起他那句「年年廿五歲」的警句，這句話絕不是說笑，是印證着他總能以輕鬆適意的心境去坦然面對周邊的世界，能高歌猛進，也能急流勇退，而人也由此變得真像廿五歲那般年輕。
或者大家都還記得，幾年前阿倫曾把內地非常有特色的新疆刀郎音樂介紹給香港樂迷，更和刀郎合唱《披着羊皮的狼》，可見阿倫在力所能及時，也很樂意推廣中華大地上挺有特色的流行音樂作品，而不單是把香港音樂在大中華市場推展開去。
回頭數數，自1988年年初宣佈不領取具競逐意味的獎項迄今，都差不多整整的二十年了，阿倫的巨星魅力其實沒有怎樣損耗過，看看2003年他與當紅的後輩李克勤（當年曾給形容為譚詠麟接班人呢）攜手合作了多場「左麟右李」演唱會，二人合作捲起的旋風從零三年熾熱至零四年，更厲害的是這個「左麟右李」熱潮還席捲中國大陸、澳門、東南亞、美加，足證阿倫的巨星魅力跟他在八十年代的巔峰時期並無二致。去年，譚詠麟參與903廣播劇《黃金少年》，還主唱主題曲，也非常受歡迎哩！
仔細想想，像阿倫這樣縱橫樂壇三十多年，見盡無數的潮起潮落，他仍是如此從容的繼續在樂壇上邁步向前，彷彿永不言休。而其歌聲除擁有追隨多年的知音人外，仍能吸引年輕的新一代，那實在是很罕有而且很是讓人讚嘆不已的。可以預計得到，他的歌聲，他的創作，必會傳到全球所有有華人的角落！
