香江樂韻 知音漸少

 

　　音樂會是如此標榜：「讓『香江』觀眾集體回憶往昔，使『粵韻』樂藝逐一重現舞台」，但結果這場十一月四日在上環文娛中心舉行的「香江粵韻」廣東音樂專場的音樂會，上座率估計只有五成多一點，實在有些可惜。

 

　　筆者覺得，這場音樂會，的確是滿帶香港風味的。因為奏的曲目，絕大部份都是誕生在香港的廣東音樂作品，而且也有個別幾首是觀眾耳熟能詳，卻偏偏是很少能在廣東音樂演奏會上聽得到的。所以，音樂會的吸引力應不弱的，但所見的上座率卻不理想，筆者很不希望結論是廣東音樂的聽眾在減少。易於想到的原因很可能是票價偏高，事實上只有一百五十元和二百大元兩種選擇，頗是昂貴，不知憑甚麼要訂出這種票價。

 

　　其實這音樂會很能體現廣東音樂以小為美的特點，當中大部份曲目都是小組形式的演奏，大合奏亦不過是三十多人而已。當然，傳統的廣東音樂，是可小又可大，只要稍為改編，用香港中樂團的六、七十人大樂隊演奏，亦是很適合的。只是，有部份地道色彩特濃的樂曲，則寥寥幾件樂器是會更有韻致。像當晚所奏的《禪院鐘聲》、《別鶴怨》、《昭君怨》等以廣東特有的乙反調譜成的樂曲，《禪》僅以椰胡與箏奏出，《別》僅以古琴與簫奏出，而《昭》亦僅由五人小組奏出，簫、秦琴、揚琴、椰胡、高胡五件樂器互相穿插互相補位，交融一體……真可謂貴精不貴多，所營造出來的樂境特別幽深。

 

　　說來，廣東音樂很少以琴簫合奏這種傳統文人音樂形式來演繹的，可是，看來頗世俗的廣東音樂作品偏偏又可以完全融入這種雅奏方式，充分說明廣東音樂的能俗能雅。

 

　　說到「雅奏」，當晚所奏的《平湖秋月》，用的是已故香港簫王黃呈權的傳譜，可說是一個很有份量的「俗曲雅奏」，只是負責獨奏的陳鴻燕對這個版本似乎練習不足，除了要看譜，奏來步履維艱。

 

　　據了解，舉辦是次廣東音樂專場的「香江藝社」，對傳統廣東音樂作品認識甚深，但不知何故弄錯了一首樂曲《百鳥和鳴》的作者名字，這曲調曾填詞而成任白《唐伯虎點秋香》中的著名插曲，但曲調作者非如場刊所指的呂文成，而是林浩然，是林1936年的作品了！

 

　　說起來，當晚音樂會還曾奏出一首香港人非常熟悉的《舊歡如夢》，只是，場刊用的樂曲名字卻是《星星愛月亮》。說到這首曲調，是足證廣東人拿為己用的本領甚強。嚴格來說，《星星愛月亮》原是三十年代的台灣閩南歌謠，名《南都之夜》，作曲者是許石，五十年代國語片《空中小姐》改編成該片的插曲《台灣小調》，香港的周聰則據此填上粵語詞成為《星星愛月亮》，而粵樂藝人則以《星星愛月亮》這名字灌成粵樂唱片，並成為粵曲粵劇裡常用以填詞的小曲。就這樣，一首台灣閩南歌曲變成了地道的香港廣東音樂！真可謂一首歌一個故事。事實上，當晚有故事的名曲尚有不少（主要是因為廣東音樂很多都曾填上歌詞來唱，或者本來就是由歌變樂），如另一首藉由鄭君綿的《賭仔自嘆》而無人不識的曲調，當晚用的樂曲名字是《南洋小姐》，但那絕不是原名，它原來是四八年香港第一部35米厘彩色電影《蝴蝶夫人》的插曲，名叫《載歌載舞》，作曲者是胡文森。

 

　　不過，如果聽廣東音樂的觀眾日減，即使一首歌一個故事，恐怕這些故事最終都沒沒無聞。

 

 

 

按：本文昨天在《文匯報》發表。