關於港人粵語流行曲接受史

 

　　粵語流行曲是香港流行文化的重要組成部份。但是，香港人至早也應是到了五十年代末，才開始接受「粵語」而有「流行曲」的事實。而為何如此，原由一匹布那樣長。所以，將來有哪位香港人要寫香港粵語流行曲歷史，是必須專設一個章節來陳說香港人接受「粵語流行曲」這個概念的過程的。

 

　　概略而言，在五二年的時候，雖然和聲唱片推出了第一批標榜「粵語時代曲」的唱片，但那時代的香港人，仍是整個社會沉浸在粵劇粵曲的世界裡，往往只視「粵語時代曲」為粵曲裡的小曲罷了。所以周聰生前常對人說，那時和聲這些「粵語時代曲」唱片，針對的市場並不是本港，而是星馬等地。

 

　　去年，筆者做胡文森的研究，跟幸運唱片的伍老先生聊過，他坦言，在五十年代，該公司出版像胡文森的《秋月》那類歌曲的唱片，是很難定位的，當時電台中人反映，若說這些歌曲是粵語時代曲，肯定沒有聽眾想聽，而「電影歌曲」算是較好的說法。也所以，筆者發覺，那個年代，唱片公司推出的所謂「電影歌曲」，屬子虛烏有的例子並不罕見。

 

　　如果有時間，最好詳細研究一下當時的報章雜誌，甚麼時候開始多用「粵語時代曲」或「粵語流行曲」這樣的名稱來談論這類歌曲。而較省時間的做法，當然也可以看看那些歲月裡，唱片公司及歌書出版商怎樣標榜這些歌曲。比方說，手頭有一冊從商台資料室複印出來的歌書《最新周聰．林鳳．呂紅粵語流行曲（合訂本）》，這有力的說明，至遲不遲於六十年代初，香港人開始接受「粵語流行曲」這個概念了。

 

在這書的版權頁有商台「中文節目部資料室」的印鑑

可看到打印的日子是1966年4月17日

但筆者估計這書的出版年份應是六一或六二年左右。

 

　　六十年代中期以後開始製作粵語流行曲唱片的風行唱片公司，亦經常在唱片封套和曲詞紙上標榜「粵語流行曲」，下面所貼的一張鄭君綿唱片的曲詞紙，可見一斑。也可以說，不管當時鄭君綿唱的歌還是滿口粵曲腔調，但唱片公司已認為他們製作的絕對是「粵語流行曲」！ 

六十年代中期以後，

有更多唱片公司敢於標榜「粵語流行曲」了

 

 

　　至於報章雜誌，浩如煙海，真個望洋興嘆，筆者自己倒藏有一份1971年二月號的《香港歌星》的專題文章，那是董夢妮執筆撰寫的「歌壇上的男歌星」，此文歷數了當時香港許多唱國語流行曲的男歌星，數到最後，他提到鄭錦昌：

 

　　跟着是鄭錦昌，頭髮鬈曲，專唱粵語流行曲的那一位。

 

　　我很少聽粵語流行曲，但唱得好與不好，倒是分得出的，鄭錦昌唱得不錯，很多人喜歡聽他的歌。

 

　　好像高華一樣，鄭錦昌也有「王子」的稱號，他叫「粵曲王子」。

 

　　只因唱粵語流行曲的歌星太少了，鄭錦昌就算唱得再壞，一樣也會引人注目的，物以罕為貴，真真不錯。

 

　　董夢妮應該就是後來搞《城市周刊》的那位吧。雖然鄭錦昌的尊號是「粵曲王子」，但香港人確認他唱的不是粵曲小曲，而是「粵語流行曲」，不然，董夢妮也不會這樣寫吧。事實上，如果要為鄭錦昌分類，他只能是「歌星」而不是「伶人」，一個「歌星」唱的要不是流行曲那倒不知是甚麼了！這分類法同樣也可以套用於周聰身上，他是「歌星」還是「伶人」呢？

 

　　在七四年顧嘉煇、許冠傑冒起以後，香港人如何談論七四年以前的「粵語流行曲」，其實也是很重要的。至少會代表了那一代香港人對前「顧嘉煇、許冠傑」時代的粵語歌的觀感。

 

　　這方面，筆者想起盧國沾在香港電台的《金曲十年》（為紀念十大中文金曲頒獎禮舉辦十年而出版的，出版時間應是1988年初）特刊裡，曾寫過一篇「粵語歌的前期史」，盧國沾只說「粵語歌」而不說「粵語流行曲」，但我們都明白他談的其實乃是「粵語流行曲」，只是想省掉兩個字罷了。在這篇文章的末處，盧國沾寫道：筆者必須重覆的說一遍：上述所記述的，也許有次序顛倒的情況，絕不能作為歷史的根據。它只可推算地說明粵語歌的源流，似可肯定起於粵劇，而一度於六零年代興盛。是以七十年代中期的再起，可稱之為「復興期」，延續至今天。

 

　　盧國沾這裡以「復興」來形容「顧嘉煇、許冠傑」時代的新發展，說明在他那一輩，都是肯定了周聰、鄭君綿、鄭錦昌唱的，乃是「粵語歌」──「粵語流行曲」，而不是別的。

 

　　反而，很多年青一輩由於對歷史的無知，總是認為「粵語流行曲」始於「顧嘉煇、許冠傑」時代，那無異是把歷史閹割和篡改了。