《重複的魔力》隨想

 

　　林夕在是期的《明周》寫道：

　　今夜聽黃耀明翻唱顧嘉煇寫的老歌《明日之歌》，那些重複句「我去了，我去了」「分別了，分別了」寫起來一次又一次的不捨情緒，唱起來有一層更上一層樓的悲涼。

　　重複本來是一種很常見的文學手法，啊，說文學，如今是會嚇跑大眾的。

　　我受過的冤屈是曾經給陳慧琳寫過一首叫《我要看齣戲》的歌詞，我故意不斷寫着我要看齣戲、我要看齣戲、我要看齣戲， 然後寫到連家具都願意戲給對方作為交換，只求與對方一起看齣戲，所以我要看齣戲用得愈多，愈能讓人感受到那份單戀到歇斯底里的絕望與可笑。我還以為那是一首創新之作呢。

　　但得來反應是行貨，懶惰，給周凡夫之類看見，更會得到畜牲填字的評論。這樣惡毒的話，的確出自不大聽流行曲他老人家對流行歌詞的蓋棺定論。

　　重複就是劣貨？香港人不愧是經濟動物，我買你三百字，你得給三百字，最划算是連副歌都不好重複，才算貨真價實。

　　我無意為自己翻案，我依我偶像魯迅做人，橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛，聲名於我何有哉？我只是關心大眾對大眾文化的欣賞能力。啊，更深層次一點的畫意，書法家背後的心理境界，沒有以劇情為主的劇場表演或電影，我們如果連重複的魔力都不耐煩，西九會不會淪為一個商場？

　　讀林夕此文，想起很久很久以前的八十年代，林夕尚未出道的時候，也曾為林敏驄的詞作而為文探討過與疊字、疊句、疊章的相類問題，不過急切間要找回這篇文字卻又找不回來。實在，用字用句用段重覆，有時是刻意的，等於拙作「匆匆十載如曇，綿延百載酸鹹」的「載」字，亦此類也。其實，創作者的用意，常被忽略，等於潘源良的《數字人生》，多填了幾個數字，都被人說躲懶，甚省工夫！

　　要提醒一下林夕，那位愛罵流行曲寫詞人幹的是「猩猩排字」工作的評論家是梁寶耳（還有一個筆名叫「程逸」），而不是周凡夫。雖然流行音樂界與正統音樂界通常河水不犯井水，但既要指名道姓，也該認認真真指得出正確的名字，莫損害流行曲填詞界認真創作絕對負責任的態度與名聲。