動用「七孔」洞簫

 

 

　　幾天前，女兒學校的家教會主席來電，說希望我在周末（昨天）的親子講座「鄧藹霖與我們有個約會」入座期間奏奏洞簫，娛娛賓搞搞氣氛。

 

　　能夠用到自己比較擅長的小小技能，通常都樂意應允。由於講座適逢母親節前夕，主題又是親子關係，所以我儘量找些應節的曲子，而許冠傑的《父母恩》則是籌備小組選定指定了的。結果我另找了六首，包括無線早年的劇集，由黃曼梨主演的《春暉》的主題曲《慈母頌》、薰妮主唱的《故鄉的雨》、羅文主唱的《親情》、印尼民歌《哎喲，媽媽》、蕭芳芳主唱的《媽媽好》以及陳百強主唱的《念親恩》等。

 

　　不過，羅文的《親情》，是顧嘉煇愛玩轉調的又一突出例子。大三度的轉調，轉調前後都是很多７很多４的，以洞簫演奏，不管六個孔的傳統洞簫還是八個孔的新式洞簫，都難免要用上半開音孔的技術。

 

　　對於半開音孔，若用食指、中指都較易，無名指與尾指則甚難。《親情》的旋律，以洞簫吹之，當以筒音１轉筒音３比較理想，但用六孔簫則要無名指半開音孔，用八孔簫則要尾指半開音孔，皆是我的弱項。幸而多年前因為看過一段小資料，曾把一管六孔洞簫開了一個小孔，以按下把的右手尾指按之，當六孔全按而獨開這小孔，得到的音是比筒音高半度的音。後來，學吹八孔洞簫，早把這「七孔」洞簫束之高閣。現在，想到以這管「七孔」洞簫吹奏《親情》，則可避去半開音孔的弱項了，而且指法還是頗方便的，於是，這擱置多年的「七孔」洞簫試驗品（既然是試驗品，當然是報廢了也不會太心痛的那種洞簫），臨時成為我倚重的利器。

 

　　說說這「第七孔」的準確位置吧，它位於尾孔（離吹口最遠的按音孔）與出音孔之間而靠近尾孔，尾孔與這小孔的距離應是尾孔與出音孔的距離的五分一，當然小孔開的位置最好考慮自己的尾指能否按得舒適，而小孔的直徑應是一般按音孔的四分一左右。

 

　　對我來說，開在尾孔之下的音孔，出的音居然比筒音高，是有點神奇而神秘的，不知其物理解釋是怎麼回事。但這種「七孔」洞簫，也有其實用價值，日後，我或者還會拿另一些六孔洞簫去「七孔」之。