黎彼得初論（1981）(中)

 

　　黎彼得的鬼馬歌很注重起句：如

                「自從物價漲後人消瘦……」

                「車來車往失失慌……」

                「新區罪案確淒慘……」

等，都是開門見山，直接訴知我們這歌詞將會描寫甚麼。另一類起句，如

                「大丈夫一生要經過錢銀女人共多少……」

                「銀紙都有假，其實乜都化……」

則是語不驚人死不休式。其實他在歌詞中也常爆出一些「絕句」來的，如「打劫銀行有如食快餐」、「花滿枝點會唔摘，嗒咖哩冇話嫌辣」等是。當然，平時若沒有類似感受，則任你搾碎腦袋，仍是爆不出半句。

 

　　在押韻方面，他常一韻到底（也有中途轉韻的），句句押韻，有時即使像「江」、「陽」等可通押的韻，他也只擇其一，絕不摸過「隔籬」。這一來使歌詞更添鬼馬效果，亦顯出黎君駕馭韻文的高強能力。

 

　　他寫鬼馬歌時，又很愛把人性誇張，像把它放到哈哈鏡前，照出千奇百怪的形象，諸如「正經搵兩餐，孭死一世爛棉衲」、「點老死都會落格」、「錢銀一味嘥，想威通新界，ＭＢＥ佢預埋」等句，都可見一斑。

 

　　總的來說，黎君的鬼馬歌寫得很放，但放之中仍有節制，不似某些詞人，收不住掣，使寫出的曲詞俗不可耐。

 

　　鬼馬歌的流行壽命通常都很短，隔一段日子後再聽便會索然無味。因為這類曲詞只求引人發笑，言盡意盡，不求深意，盡量讓聽者少花腦汁，是很「體貼入微」的。黎彼得的鬼馬歌詞也有這個缺點。我衷心希望，他能為我們寫一些有份量的、可當藝術品欣賞的鬼馬歌以及一些真正的寫實歌，就像白居易的《上陽白髮人》、《杜陵叟》、《賣炭翁》，或者是像鍾嗣成的《自序醜齋》、關漢卿的《不服老》、馬致遠的《借馬》等流傳後世的寫實詩歌、詼諧曲詞。當然，這可能只是筆者個人在無理求「詩」罷了。

 

　　目前，幾位擅寫鬼馬歌詞的詞人都拚命發掘新題材，似乎以前用過的題材就不能再用了，真不解，人們常說愛情是永恆的題材，照理很多現實的題材即使不屬永恆，在一段時間內應可以反覆詠寫的。只要一日有加風，我們一日都要有反映它的歌；只要一日有某種不平現象存在社會上，我們都需要反映這種不平現象的歌。

 

　　綜觀黎彼得的鬼馬歌詞，還可以悟出寫這類歌詞的基本招數：「聖誕樹掛燈飾」。

 

　　一棵聖誕樹，若沒有替它掛上各種各樣的燈飾，是很難吸引人的。同樣，當你找到一個好題材，但配料不足，或配得不得其法，寫出來的詞就只會是屬於勉強拼湊成章的一類，甚至是內容空洞的。

 

　　以《波士》一詞為例：黎彼得從「波士」那輕鬆寫意的形象出發，幻想他「在經理室裡面剝瓜子、打波子」，又描寫他吃的、穿的「沙紙駛乜有，全靠銀紙」、「又有律師」、「專好喺馬場督手指」、「只要喺支票上識簽字」……等等。配料之充裕，使形象呼之欲出，可見黎彼得的聯想力、幻想力之豐富。

 

　　其實，其他許多鬼馬歌都是用這一招的。如《大女人宣言》、《尖沙嘴蘇絲》、《加價熱潮》……以及很多許黎合寫的鬼馬歌都可以做例證。