《中國音樂節拍法》述要與隨想(3)

 

 

　　由於中、西音樂在節拍體系上本質極不同，所以，即使五線譜是現時世界上最科學的記譜法，但由於是產生自西方的，節拍強弱關係出自西方節拍體系之需要而設計的，故此，應用到中國音樂中，就產生許多矛盾。

 

　　尤其不幸的是我們的音樂家把五線譜（包括簡譜）搬過來用的時候，連其強拍、弱拍關係也照搬不誤，這些，在某些歌曲中還說得過去，但在以板眼節奏體系為主的大部分中國音樂中，卻是與五線譜記譜法相悖的。

 

　　具體的說，如五線譜中的四拍四，強弱關係是「強、弱、次強、弱」，但中國板眼節奏體系中的強弱關係卻不是這樣的，不可以音節為限的，而是以強調的字和感情為限的，要強調的字可能特別強（也很可能特別弱），並且不受板眼管束，強音（弱音）可以在板上，也可以在眼上。換句話說，板眼節奏體系的強拍位置是流動的，強拍跟着所強調的字走。

 

　　除了強弱關係，五線譜也體現不出中國音樂中好些特殊節拍法，譬如，戲曲裡的「搖板」、「緊拉慢唱」、「流水板」，有人用散板、「一拍子」之類的五線譜方法來記譜，但實際上，只有內行人才知道根本不是譜上所記的那回事。若拿這些譜子到不熟悉我們民族音樂節拍法的國家準鬧笑話，甚至人家要問為甚麼節拍和譜表不一致？

 

　　事實上，戲曲裡的「流水板」是彈性節拍，記以西方節拍體系的「一拍子」（其節拍是機械的「強、強、強、強……」）根本行不通。至於我國的古琴曲，記譜時亦不宜加上西方音樂體系的拍號（即四拍三、四拍四之類），因為，古琴曲的節拍彈性更大，絕對不是西方定量計時的節拍法所記錄得來的。

 

　　總之，在記譜法上雖已洋為中用許多年，但我們必須知道中西節拍之別。