《中國音樂節拍法》述要與隨想(4)

 

 

　　在《中國音樂節拍法》一書裡，著者亦指出：

 

　　我們民族音樂和聲因素不如西方發達，可是在節拍的運用上要遠比他們高妙，節拍不僅是組織音樂的一種手段，它本身就是音樂的一種組織……用節拍自身快、慢、整、散變化作為音樂的重要因素，板式（節拍形式）比西方節拍形式豐富，板式自身的變化更是其他各國民族音樂不具備的。在板式變化體音樂中，節拍的作用不僅僅是組織（特別是組織節奏）功能，還有突出的表現功能，它是一種擴大了的節奏形式，它自身的變換就有極強的表現力，加之它的特殊的板眼音響方式，抒情的慢板、平鋪的中板、激動的快板，言不得語不得的散板、複調式的流水板，況且每種板法又有多種功能，非一句定語所能概括。中國音樂節拍功能的發揮可以和西方音樂和聲比美。

 

　　筆者由此而想到，這種比較，恐怕是只限於中國戲曲音樂與西方古典音樂的比較吧，至於論到西方流行音樂，在節奏變化方面恐怕就不那麼差，應跟中國戲曲音樂的節奏變化「旗鼓相當」。

 

　　然而筆者也留意到，西方流行音樂在節奏上變化雖豐富，但似乎還是比較機械化，較欠彈性，遠不如中國戲曲音樂裡那種彈性節拍，有時簡直令一些「半桶水」音樂人無從捉摸（反而，外行人卻不用捉摸，只會感至有其魅力、趣味）。

 

　　中國流行音樂要弄出自己的一套來，其實是否應該在節奏手法方面向自己的中國戲曲音樂取經，發展出一種外國人覺得神乎其技的節奏體系來呢？