舊琵琶不可取代之處

 

 

　　這篇文字，估計是1986年的時候寫的，發表於《成報》「談歌說樂」專欄。從中可以知道，傳統琵琶原來是有它的民族特色的，可是，現在為了十二平均律化，不得不把這民族特色犧牲掉。不禁要一問：其實是否應該在某些場合，可讓這傳統琵琶有再亮相的機會？

 

 

　　很早就知道，廣東音樂以至粵劇的某些板腔，其中的４音和７音都有別於十二平均律的，那４音比十二平均律的４音稍高，又低於升４，而７音比十二平均律的７稍低，又高於降７。這兩個音，有人稱作「中立音」，以有別於十二平均律中的升４和降７。

 

　　事實上，廣東音樂和粵劇的好些板腔，其韻味和特點往往就體現在這兩個中立音上。近日在一份內地的音樂雜誌中讀到一篇「傳統琵琶的特殊品位對樂曲的影響」，始知原來近代的四相十三品琵琶，其中的第七品和第十一品，在小工調（相當於今天的Ｄ調）上，發音正是那兩個中立音，這個特殊設計，可以很方便地發揮中立音的奇特色彩，但代價卻是換來轉調的不便。

 

　　上世紀三十年代以後，人們開始以十二平均律來確定琵琶的相位品位，於是中立音那特殊的色彩、不可替代的表現力，就再不可以在琵琶上直接演奏，而到了現代，有些事情還會叫不知底裡的樂人誤解。

 

　　好像傳統琵琶武曲《十面埋伏》開始的一段，原來的古譜正充分運用第七品的中立音，使音樂別有一番韻味，但而今的整理者卻將它改為升４、（從升４還原的）４、７、降７等，以至人們按這些整理過的樂譜分析時，大嘆調性變化頻繁，這完全是一種誤解，實際上這一段前半部份一直在一個調上，直到在低音區出現真正的降７時，才轉到另一個調去。