這些不全是許冠傑的功勞(2)

 

 

　　這一陣子談許冠傑的文章，除了依例肯定許冠傑的地位，在分析上則別無新意，甚至形成了一定的意識形態。例如某月刊由梁、江二人合著的宏篇中，便這樣的說：

 

　　「……生活的艱難在於物價不斷上漲，薪金永遠追不上通脹；生活的憂慮在於大老闆每年加價而不加薪金……於是阿Sam的『天造之材，皆有其用』與『出咗半斤力，點會搵返半斤八両咁理想』便相輔相承地安慰了萬千個小市民。

　　……香港社會進入八十年代以後，……是高度商業化，小市民一方面賺得穩定的生活，卻自知沒有機會攀登成大富，工餘最好的發洩就是消費和娛樂，夢幻工場正式成為市民的精神寄托，於是『最緊要好玩』是阿Sam這個時期面對社會轉變的努力。」

 

　　這種說法，頗有為了說理而強造論據之嫌。

 

　　要說「最緊要好玩」的精神，七十年代中期的溫拿樂隊就已經大唱特唱「家吓乜野都假，最好係跳跳紮玩吓啦」（其歌名正是叫《玩吓啦》），同樣都是想借一剎那縱情，躲開現實生活的重壓。而即使八十年代，許冠傑《最緊要好玩》面世的同期，尚有一首溫拿五虎中的兩虎阿倫、健仔合唱的《玩的格言》，強調「玩」，不是阿Sam的獨家發明，不要因為他是「歌神」，就把所有明明不是他的榮譽也歸於他。

 

　　再者，梁、江二人也沒有很好的解釋：直至九十年代，薪金其實依然永遠追不上通脹，此情此景依然是生活一大憂慮，但為何八十年代中期以後到今天，再沒有一首類似《半斤八両》、《加價熱潮》的歌曲可以流行呢？