這些不全是許冠傑的功勞(3)

 

 

　　不少人評說流行歌星，常常會只就某歌星而談其作品，很少跟同期的另外一些歌星的作品比較，由此而造成很多錯誤印象、錯誤結論。

 

　　如前篇指出某月刊梁、江二人合著一文，只提許冠傑的《最緊要好玩》而不提早了十年的溫拿的《玩吓啦》，就是很鮮明的例子。

 

　　在梁、江二人合著的文中，還有另一相類例子，文中說：

 

　　「在粵語流行曲時代開始之前，國語流行曲大行其道，內容不離情愛，……但阿Sam的歌卻充滿了個人的性格，表現了自我內心的反省和矛盾，甚至有哲理的思考……」

 

　　阿Sam的哲理歌始自《半斤八両》裡的《浪子心聲》，又或者把再前一張唱片中的《天才與白痴》都勉強歸入這類，亦不過是始於75年，但在同期中，哲理色彩的粵語歌已經不少，華娃唱的《地球圓又圓》、陳麗斯主唱的《問我》，李振輝、陳秋霞分別主唱的《殺手神鎗》、《蝴蝶夢》，電視劇主題曲《家變》、《狂潮》等，都是哲理型歌曲，我們怎可以把一整個潮流都當成是許冠傑自己的？事實上，七四年粵語時代曲振興後，「充滿了個人的性格，表現了自我內心的反省和矛盾，甚至有哲理的思考……」是整個粵語流行曲振興的初始的幾年的特色，而不是許冠傑專有的。梁、江二人的寫法，肯定會予人錯誤的印象。