說王菲《浮躁》(2)

　　

 

 

　　看過不少關於王菲《浮躁》專輯的樂評。其中一位有這樣的論說：

 

　　「很明顯王菲對和聲並沒有太多太深的研究，她採用的只是幾個簡單的和弦，可是她卻能加以各種輕微的變化運用，效果極動聽。」

 

　　對此說法，我是有所補充的。王菲近兩、三張唱片中由她自己寫的歌，開始有不少「中國」因素，正如早前答讀者有關王菲上一張唱片中的那首《假期》，旋律發展手法及曲式結構其實都很中國。而中國音樂的審美趣味卻絕不在乎和聲，只在乎旋律綫的曲折多姿，曲式結構也趨向於形散意貫。也因此，對和聲沒多大研究根本不影響王菲的曲調創作。

 

　　不過，中國音樂的這種審美習慣，往往需要足夠的時間空間來舒展樂思，聽聽《春江花月夜》、《二泉映月》、《瀟湘水雲》這些傳統曲目便知一二。

 

　　王菲要在時間空間狹小的流行曲裡融入「中國」因素，是絕不容易的。

 

　　想起另一位創作歌手林子祥寫的中國小調類型的作品如《在水中央》、《再見楊柳》，或是達明的《石頭記》，就常常讓我覺得徒具「中國」因素的外貌，聽來卻只覺「趕着下班」，既沒有曲折多姿之態，也沒有舒展之感。

 

　　聽王菲《浮躁》專輯中三首「中國」因素較強的作品《無常》、《浮躁》、《末日》，則完全沒有這種「趕着下班」的感覺，未知是王菲接近竇唯多了，中國音樂修養強了，還是她自己在北京成長的日子時已有這種修養，使她能夠頗成功的克服在狹小篇幅注入「中國」因素的困難！值得注意的是，王菲這些作品大都很短，卻讓人有餘味無窮之感，甚是奇妙。