鈎勒之法──宋詞與流行歌詞（2）

　　

 

 

　　前文說，現今流行曲寫詞人的情況可與宋代的柳永相比。不過，在宋詞中，人們研究周邦彥的筆法最多，甚至有清代的文人（周濟）提倡：「問途碧山，歷夢窗、稼軒、以還清真之渾化」，認為「清真（即周邦彥）集大成者也」。

 

　　周邦彥的筆法勝在哪裡，為甚麼這麼多古代文人研究、仿學？我們不妨來一起研究研究。只是，古人的用語未易為今人明白，卻是需要先解釋解釋。

 

　　事實上，古人研究周邦彥作品，提出了許多技法名詞，諸如鈎勒、頓挫、逆筆、逆挽、逆入、逆叙、暗轉等等，對現今的讀者來說，都未必能夠一目便了然。

 

　　就連學者的解釋，亦人言人殊。以為鈎勒例：

 

　　葉嘉瑩認為：「鈎勒不是展開，而是在原來的地方盤旋重覆」，而古人指周邦彥詞「愈鈎勒愈渾厚」，葉氏則解釋是「重覆地說，說了之後你並不覺得他重覆和瑣碎，反覺完整。」

 

　　若鈎勒之意真是如此，筆者倒想起黃霑，他不少詞作就是重重覆覆地說，只是黃霑這類作品，有不少是讓筆者覺得重覆和瑣碎，那就是鈎勒得不成功罷！

 

　　另一大陸學者則指出，是鈎勒一國畫術語，古人形容周邦彥善鈎勒，是指「周邦彥為了追求情景生動逼真而採用了一種細緻深入的描繪筆法，一筆不苟地描畫」、「就描寫的個體或局部而論，是細巧精製的；同時又不忘了整體性和局部性，就他每一首好詞整個的畫面和意象來看，又是完整、系統而協調的。」

 

　　這種解釋，卻是把鈎勒當成是一種創作風格多於一種技巧、筆法。不過，筆者卻認同另一種解釋，下一篇再說。