戲婦

　　

  

　　以前的三毫子小說時代，很多小女孩會為小說中那風度翩翩的男主角而着迷，有些甚至會戀上無有的他。有幾個錢可以多看幾套電影的，其戀愛對象則變成大銀幕上的俊美小生。

 

　　時代變了，而今的小女孩，戀的同樣是男主角，但已不是三毫子小說中的男主角，也不是大銀幕中的男主角，而是從錄影帶中走出來的男主角。她們可以一遍又一遍的看他俊美的形貌，聽他迷人的聲音，比當年三毫子小說，戲院裡的他都來得更親近，還可以天長地久的永遠擁有！

 

　　近期有一首叫《戲婦》的歌，正是描寫這類女子的心態的。

 

　　詞人把常見的語詞「棄婦」改寫成「戲婦」，似乎要讓我們從戲婦想到棄婦，不過，這「戲婦」的「戲」字，究竟是作動詞用如「戲鳳」的「戲」，還是作名詞用，如「弟婦」中的「弟」，從歌詞內容看，應是後者：即戲子的婦人。

 

　　《戲婦》的曲調來自達明一派的《世紀末顏色》，情調是惝惝恍恍、不即不離的。

 

　　「戀愛中的女人，迷上你的聲音，那充塞我房間撫我身體的聲音。

　　我是戀愛中的女人，我迷上你的眼睛，那一雙永遠挑逗我的閃爍眼睛……」

 

　　十分坦白而又纏綿的情語，一句「那充塞我房間撫我身體的聲音」，亦幾達三級的境地了！然而這畢竟是戀愛中的女人，有這番感性而又復性感的情語，毫不用詫異驚懼。當然，再細聽接下去的歌詞：

 

　　「我不管你心裡多少女人，我不管你甚麼故事，我只要每一夜有你的眼睛，有你的聲音撫我這戀愛中的女人。」

 

　　便發覺這女人並不矜貴，至少世俗眼光認為如此，然而若太愛一個人便會迷失了自己是真理，則這個女人也是這樣的一回事而已。

 

　　可是，一聽到歌詞末幾句：

 

　　「每一夜有你

　　永恆的

　　錄像機……」

 

　　不禁毛骨悚然，原來這個女人的戀愛對像，竟是一部錄影機，其變態之處，比那些迷戀小說，大銀幕中，錄影帶中的男主角更進一步。

 

　　詞意是誇張的，但不可否認的是，現實中有此傾向的人並不少，尤其以女性為然，故此，這誇張的詞，也正好讓這些人照見自己、省察自己。

 

　　歌者對這作品理解也是甚深的，一開始，那歌聲便讓人感到有點失常，而唱到「每一夜有你，永恆的，錄像機……」則更是粗野瘋狂的狀態，教人心寒！

 

　　如前所說，從《戲婦》真是很易聯想到「棄婦」，但《戲婦》中那個女人，又是否真的從棄婦變成戲婦，用錄像機取代男人，以慰解心頭寂寞呢？當然，要非在現實世界感到太孤寂，又何必找錄像機戀愛，因此，這「戲婦」縱使不是棄婦，也必定是生活太乏味（還是不懂得發掘生活的趣味？），成了現實生活的「棄婦」！

 

 

 

　　此文發表於《第一線周報》，發表日期為1990年12月5日。《戲婦》這首歌收於王虹一張名《風采依然》的專輯裡。在音魁網竟也能搜到一點這唱片的資訊：達明一派為中國大陸女歌手王虹（以一曲《血染的風采》紅遍華人社會）監製大碟《風采依然》，亦是唯一的一張以達明一派名義監製的唱片……《戲婦》的詞是周耀輝寫的。