《鳳笙怨》短短九小節含三種調性

 

　　上世紀三、四十年代的粵曲，常常都會加入全新創作的「小曲」，可說是特為該首粵曲而創作的。今期要談的小曲《鳳笙怨》，便是這一類的創作。

 

　　小曲《鳳笙怨》是特為著名粵曲《明日又天涯》而寫的。關於這首粵曲，在《靳夢萍粵藝談奇說趣》一書中，指是南海十三郎撰寫的，並謂是梁以忠親口證實過的。但筆者早幾年曾向梁以忠的掌珠梁素琴求證過，該曲實際是梁以忠自己撰寫的！近年，筆者考查音樂社的史料，發現在1937年8月26日星期四，同樂音樂社到電台作播音演出，所唱的曲目，便有《明日又天涯》，但當時的曲名還多兩個字，乃是《斷腸明日又天涯》。《華僑日報》當日刊登了曲詞，並有交代由梁以忠、張玉京合唱，梁以忠撰曲。如此看來，事實已經很清楚，粵曲《明日又天涯》確是梁以忠自撰的作品。

 

譜自李後主詞

　　來自《明日又天涯》的《鳳笙怨》，其詞是取自李後主的一首小令《望江南》，但詞句是有差異的。後主詞現在所見到的版本是：「多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑。」其中「斷臉」有作「霑袖」，「和淚說」有作「如淚滴」／「和淚滴」，「淚時吹」有作「月時吹」／「月明吹」。但《鳳笙怨》的詞，卻是：「多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和恨記，鳳笙休向別時吹，腸斷更無疑。」為何要改古人的詞，是有點不明白的，而這樣一改，還算不算是後主詞呢？

 

　　由於詞是古詞，《鳳笙怨》明顯是先詞後曲之作，不須多懷疑！為方便賞析，筆者把《鳳笙怨》斷分成引子加六行樂句，繪製成旋律分析圖。

 

　　《鳳笙怨》的曲詞僅有廿七字，所以，只宜譜成短歌。現今所見，整首小曲只有九個小節，確確實實是一闋「短歌」！然而雖然篇幅如此短，居然含有三種調性哩！

 

後半轉到正線

　　細說來，「多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和恨記」這開始的三句，使用的音樂調性是乙反調。末二句「鳳笙休向別時吹，腸斷更無疑。」，線口上是轉到正線，屬正常的徵調式，只是其中有三個小片段是含有「壓上」的離調意味，亦即短暫地轉到「鬱調」去。這三個小片段是指第五行開始的三拍、第六行開始的兩拍及末處的七個音，參見本文所附的旋律分析圖。按理，憑詞意，整首詞都使用情感較淒苦的乙反音調來譜寫，亦是合適的。但梁以忠卻選擇在末二句改變調性，轉到比較明朗的正線，卻又融入「鬱調」色彩。看來作曲人更在意的是調性色彩的變化，使線性的旋律染上豐富的色彩。

 

　　以音域而言，《鳳笙怨》這首短歌，也是頗不一般，因為幾乎達到兩個八度：從「伬」到「生」，一般唱家唱這樣闊的音域，可能會有困難。

 

　　綜觀這闋短曲，用了好些「折」法，使曲調較易記易上口。比如說從引子到第三行，是前半段，可見到第三行一頭一尾的音群都是重現。引子與第一、二行，其開始的音都有重出的關係。這前半段還見到兩處回文，先是「心事（尺上乙）」與「莫將（乙上尺）」，繼而是第三行居中處的「上乙合仮合乙上」，使音調帶些華美。後半段折法用得較少，但至少只有一個音的「合尾」以及頂真、連珠、回文都有用上。

 

　　粵曲演唱，曲如看山不喜平，兩個同音高的字常常以微調法使之所配的音一高一低，這種求變精神，有時在粵曲小曲創作中也可看到。以《鳳笙怨》而言，詞中「橫頤」、「無疑」二詞，全是陽平聲的文字。但「橫」從「仮」起音，「頤」配「合」音，先低後高；「無」從「士」起音，「疑」配「合」音，先高後低。總之，不會配同一水平的樂音。

 

借助大跳字音

　　筆者曾研究過，天然粵語字音出現大跳的頻率約相當於八分之三，可謂出現得甚頻密的。但粵曲有時反而喜歡借助這些大跳，使之在音階上大起大落。在這短曲《鳳笙怨》中便可窺見一斑。比如「別時吹，腸斷」這個小片段，「時吹」是向上大跳，「吹」與「腸」則是向下的大跳。譜曲者因而充分利用，「時吹」配的是九度的大跳，而「吹」字最後唱的音是「工」，「腸」的起音卻是低八度的「仜」音，如此大起大落，跌宕感是獲得強力的展現！其實，像曲中「鳳」字所配的音調：「士工尺合上尺……」，也見跳上跳落哩，而這句音調聽來是梆黃旋律中常出現的。當然，也有可大跳卻反而收斂之時。比如開始的三句之中，「沾袖」、「心事」、「莫將」在字音上都屬大跳，俱可配四度或以上的音程，但譜曲者反而將它們全部稍作壓縮，配的都是（中）三度音程。

 

 

 

按：本文原發表於2017年十二月號《戲曲之旅》（第188期）「小曲微觀」專欄。