《百鳥和鳴》三重對比 分外動人

 

 

　　單說《百鳥和鳴》這個樂曲名字，相信不少讀者未必想得起它的曲調。但要是提到《唐伯虎點秋香》那段著名小曲唱詞：「求神，求神，誠心禮佛來求靈神……」甚或芳艷芬與李海泉合唱的那首《唔嫁》：「繁華，繁華，奴不慕洋場繁華……」這樣大家一定會想得起曲調的模樣。其實，這兩首小曲調寄的乃是同一首粵樂，曲名正是《百鳥和鳴》。由於這闋《百鳥和鳴》之曲風有頗西化的一面，所以即使是六十年代的青春歌舞片如陳寶珠、蕭芳芳合演的《彩色青春》，都可以找到它的蹤影，那是陳寶珠唱的電影插曲《青春阿哥哥》：「良朋，情長，相勉勵情誼難忘……」

 

林氏之作　曲賴詞傳

　　可見，這《百鳥和鳴》的曲調，實在是頗深入人心的，然而原曲的名字相信真是知者不多。粵樂，很多時就是這樣：曲賴詞傳！僅當曲調獲填上詞演唱，而且曾流行過，那才會為大家所熟悉，否則的話，便只是案頭上的一頁曲譜而已，沒有誰會知曉。

 

　　《百鳥和鳴》的曲調是由林浩然創作的，林氏擅玩奏多種西洋樂器，除了寫作曲調，也懂編曲。然而，他的曲調創作之中，看來也唯有這首得賴詞傳的《百鳥和鳴》流傳廣遠，其他曲目，知者信是寥寥。再說，林浩然的生平，現時坊間能尋得到的資料並不多。

 

　　從鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料匯編》，至少可查得林浩然的粵樂創作十五首：《鳳求凰》167、《疏廉淡月》457、《村曉》461、《百鳥和鳴》480、《海上風雲》492、《情郎》495、《農村樂》511、《俠骨柔腸》520、《含羞草》537、《花月爭輝》547、《花底琴聲》554、《絕代佳人》559、《一帆風順》560、《歸帆》575、《七彩花》851（樂曲名字後面的數字是《粵樂遺風》一書的唱片檢索序號）。這裏且悉數列出，供讀者參考。

 

　　話說回《百鳥和鳴》，它自從填上歌詞來唱之後，曲調跟原作便有不少差異之處，筆者很感激得到樂友鄧啟明先生的幫助，能聽到1936年尾由和聲歌林唱片推出的錄音版本（屬該公司第十五期七十八轉唱片出品），對《百鳥和鳴》原來的曲調的面貌有很清楚的認識。

 

　　和聲歌林這個1936年的版本，是全由西樂演奏的，樂手有六位：林浩然（色士風）、何大傻（啫士）、周瑞祺（梵鈴）、譚沛鋆（吐林必）、梁金文（鋼琴）、宋子光（色士風）。如此陣勢，奏出來的曲風沒可能沒西洋味哩！

 

　　筆者把這闋音樂小品繪製成旋律分析圖，可以見到雖是曲風西化，但樂曲的段落結構仍是中國傳統的那種起承轉合方式，而不是西洋的AABA之類的曲式。

 

寫意方式　展現鳥鳴

　　賞析《百鳥和鳴》，重點之一當是曲中如何展現鳥鳴。舊日的粵樂，或是曲成後才命名，或是寫曲前已有相關的題目，兩種情況都應該存在。不管《百鳥和鳴》是哪一種，也總涉及到作者如何展現鳥鳴的問題。在樂曲中展現鳥鳴，可以是寫意的，也可以是寫實的，以現今的演奏方式來看，《鳥投林》是較寫實的，《柳浪聞鶯》是較寫意的。而以《百鳥和鳴》此曲來說，其展現鳥鳴的方式也是較寫意的。這種寫意方式，相信較接近中國傳統藝術的旨趣。

 

　　《百鳥和鳴》中對鳥鳴的描繪，是很象徵式的，只是用很輕快的速度來奏那些兩短一長或一長兩短的節奏型，便有鳥鳴之效，但相信大家都不會計較這些「鳥鳴」似不似。

 

　　這樂曲的旋律創作技巧，以「同頭」、「重句」為主，偶爾也有「頂真」與「回文」，「連珠」算是用得甚少。

 

短小精悍　結構奇巧

　　這小小樂曲，在結構上有非常奇巧之處，可謂短小精悍。樂曲正文無疑是分「起」、「承」、「轉」、「合」四段，每段的長度俱約是八小節左右。然而，「起」、「承」、「合」三個段落都各有四個短句，但「轉」段則是由兩個長句組成，形成短與長的對比。其次，「起」、「承」、「合」三個段落的小樂句，基本上都是從最弱拍處起音的，可是「轉」的兩個長樂句，都是從最強拍處起音的。一般而言，弱起則動感強，強起則有穩重之感，這可以說是一重動靜之間的對比。然而還不止此，「起」段全是短音，由八分音符和十六分音符組成，「承」段基本上也是像「起」段般，只是到了最後一個「六」音，才出現四分音符的時值。到了「轉」段卻出現大大的轉變，兩個長句，四分音符忽然多起來，共八個之多，處在長拍上的也多達五個，相比起前兩段那些八分音符與十六分音符，這八個四分音符乃是名副其實的「長音」，這種短音與長音的對比，感覺上是一重寬緊的對比。綜合來說，「轉」段與其他三段，是有三重對比：長短對比、動靜對比、寬緊對比。因此，音樂每次進行至副歌，都有一種酣暢愉悅之感，當然也可以說是感到動人不已，情不自禁跟著音樂哼唱起來。

 

　　說起來，《百鳥和鳴》填成歌曲版後，「轉」段往往加進不少音，「長音」因而少了很多。比如說在《唔嫁》中，「轉」段第一長句有如此歌詞：「你咪話唔嫁咁話，真似紙紮下扒」（參見「旋律分析圖」中的那行紅色曲譜），於是原本有五個長音的樂句，變成只剩下一個，也因此原曲的三重對比變得只有兩重，還好那對比力量仍是頗強的。

 

　　《百鳥和鳴》填成歌曲版後，還往往把原曲的「尾聲」部份刪掉，比如現在可以在網上找到的，由鍾麗蓉和黎文所合作灌唱的《唔嫁》，就是這樣。也許因為聽慣了歌曲版的處理，而今聽回三十年代的原曲版本，倒有點覺得這「尾聲」部份可有可無。

　

　

按：本文原刊於《戲曲之旅》2017年五月號（第181期）「小曲微觀」專欄。