《江邊草》的演變

 

 

　　小曲之中，有若干是有一個演化過程，要不是見到初期的版本，是不會察覺它是早經變化的。今期想以一首短小的《江邊草》為例，看看它的初期版本到後來定型的版本的差別。

 

　　《江邊草》，何大傻創作的小曲。不過，筆者見過由廣東省民間音樂研究室編的《呂文成廣東音樂曲選》（人民音樂出版社1990年初版），亦收有這首《江邊草》，不知何所據，而該書所收的《江邊草》曲譜，也缺去六小節，而曲中各處的「上六上」全變了「上合上」。

 

大傻逝世快六十年

　　提起何大傻，這裏岔開一下，因為何大傻於1957年去世，到今年就是他逝世六十周年了，會不會有甚麼關於他的紀念活動呢？

 

　　從一些文獻中得知，何大傻創作的粵樂或小曲不算少，比如《孔雀開屏》、《鸞鳳和鳴》、《晨鐘報曉》、《逆水行舟》、《桃李爭春》、《野馬跳溪》、《花間蝶》、《醉桃源》、《春光好》、《步步嬌》、《橫磨劍》、《滿堂紅》、《拜月》、《驚艷》、《美人照鏡》、《夢裏鴛鴦》、《雄雞》、《慰勞》、《春郊儷影》、《戲水鴛鴦》、《雷峰夕照》、《弱柳迎風》等等，已逾廿首，但相信仍有遺漏。筆者去年閱讀1941年的《華僑日報》，報內的「今樂府」版從該年的四月至六月期間，刊了五首何大傻創作的樂曲的工尺譜，其一正是上文提及的《晨鐘報曉》，其餘四首乃是《擦鞋曲》、《秋晚》、《曇花一現》、《望郎歸》。其實數了這麼多，都未包括本文要談的《江邊草》哩。這樣豐富的曲目，完全足夠開一場音樂會呢！只是，現在能經常在粵樂音樂會聽到的，卻僅有《孔雀開屏》和《花間蝶》罷了。

 

　　回說《江邊草》，其早期的版本，筆者同樣是在《華僑日報》的「今樂府」版中見到的，工尺譜刊出的日期是1939年9月5日，此譜還屬於「古曲新聲」，似乎意味《江邊草》這首曲子在那時而言亦已面世了很久的了。不知何大傻是甚麼時候創作這首曲子的。

 

　　五十年代開始，不少粵語流行曲都拿《江邊草》來填詞，比如廖志偉的《發開口夢》以及他和伍木蘭合唱的《太太萬歲》都是調寄此曲，還可以是收錄於同一張七十八轉唱片哩！其後又有鄭君綿的《賣花聲》。甚至南洋歌手，亦有拿此曲填詞來唱的，比如有馬仔和韻兒合唱的《激壞老竇》，其詞更是由馬仔填的。以上所說的四首歌曲，其旋律倒基本上是相同的，可說是在五十年代定了型的粵語流行曲版本，但拿這個定型版本對照1939年「今樂府」版所刊的工尺譜，便頗有差別了。

 

　　附圖中筆者把「1939年初期版本」和「1950年代粵語流行曲版本」都用簡譜記錄下來，方便比較其中的差別。

 

完全不管事不過三

　　先看看「1950年代粵語流行曲版本」，這個版本無疑結構更工整些。第一和第二行是當句重覆的關係。第四和第五行則是一對很對稱的樂句，節拍完全相同，音符則屬變化模進。這個版本的另一大特色是「六五反六工反工尺上六上」這個短句出現凡五次，完全不管「事不過三」的規律。也許，是「六五反六工反工尺上六上」這十一個音前緊後鬆，末處又有一起一落的大跳，頗具興味，即使頻繁出現達五次，卻不覺煩厭，甚或可能嫌再現得少。此外，這個版本的音域也不大，恰是一個八度而已，可謂老少婦孺俱宜唱。於此看來，這個版本又易記又易唱，是難怪不少粵語流行曲都拿它來填詞來唱的。

 

　　再看「1939年初期版本」，同是六行樂句，作曲人似乎是想有漸變的效果，第一行最後兩小節，只有五個音：「六反工尺上」，是簡單的逐級下行的短樂句。第二行最後兩小節卻變化成「六五反六工尺上」，由之前的五個音變成七個音，旋律線開始有點曲折，疏密方面也多了變化。第三行最後兩小節又添新變化，增加到九個音：「六五反六工尺上六上」，並且出現大跳音程。當然，第三行第三第四小節也可以說是變化自「六反工尺上」這五個音，只是把「六反」二音移高一個音，變化成「五六」。這裏見出作曲人的構思是把第一、二行句尾的樂音在第三行的樂句末處中並置起來，卻都有新的變化。

 

　　「1939年初期版本」的第四、第五行相比起「1950年代粵語流行曲版本」而言，是並不大對稱的。從第四行末的「工工工」和第五行開始處的「六六六」，作曲人似乎在意的是其節拍的承遞。這初期版本的第六行在承遞自第三行末的九個音卻又有一點新變化，把最後的「上」音換為高八度的「生」音。真可謂變個不停。由於出現了「生」音，這個版本的音域是共有十度。

 

　　這樣比較過後，可見作曲者最初的構想：第一、二、三、六行的尾句既有承遞關係，又不斷變化。但在後來的流傳過程中，卻演變成全部一個樣兒：「六五反六工反工尺上六上」，這個變化不知是變好了還是變壞了，但至少作者的構思是完全被埋沒了。當然，這十一個音出現共五次，對一般人來說是勝在易於記唱。

 

　　這種變化，相信是一種群體自然選擇，作者也無從左右。

 

 

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按：本文原刊於2017年一月號《戲曲之旅》（第177期）「小曲微觀」專欄