吳一嘯製譜之《斷腸草》

　　在上世紀三至五十年代，香港是幾乎全民皆浸淫在粵劇粵曲粵樂文化的年代，那時也盛行多才多藝，吹彈拉打唱撰俱能者大有人在。所以，吳一嘯除了因為所撰曲詞又多又好而獲「曲王」之譽，其實他也能製譜──創作小曲曲調。

　　五十年代中期，由黎紫君編選的《今樂府詞譜》，就選入了多首吳一嘯創作的小曲曲調，計有《咬朱唇》、《海棠春》、《燕歸來》、《鬱金香》、《紅豆子》、《滿江紅》、《斷腸草》、《水邊情曲》、《江城子》、《誤佳期》等十首。可惜這批小曲都是甚難以查考其源出之處。

 

曲調源出電影《新胡不歸》

　　筆者早前查找舊報紙，從電影《新胡不歸》的廣告中見到《水邊情歌》的歌曲名字，心想會否就是《水邊情曲》？往香港電影資料館查到該館收藏有《新胡不歸》的電影特刊，由是從中發現《水邊情歌》恰恰就是《今樂府詞譜》所收的《水邊情曲》，此外也意外發現了《斷腸草》一曲也是來自這部電影的。詳細來說，吳一嘯為這部電影創作的插曲，有一首是粵曲《風雨訪情僧》，而《斷腸草》乃是特為這粵曲而作的小曲，所以這樣肯定，是因為從電影特刊的歌譜之中見到「新譜《斷腸草》（乙凡線）」的字樣。上述的粵曲《風雨訪情僧》，先是唱一段《胡不歸》小曲，其後是「二黃」、「長句士工花下句」、「雙句」，接着就是「新譜《斷腸草》（乙凡線）」了。

　　這部《新胡不歸》，首映日期是1951年11月17日，由此一次過考查得吳一嘯兩首小曲曲調作品的出處！既是這樣肯定《斷腸草》的出處，而且連「出生日期」都有了，便借此機會談談它，因為實在也難得有機會介紹一下吳一嘯的小曲曲調創作。

　　追溯歷史，1951年至1952年的時候，香港的粵語片非常盛行歌唱片，幾乎無片不歌，片中的歌也例牌多籮籮。一般印象，這些歌唱影片多是舊曲新詞，或唱梆黃粵曲，卻沒想到會有一些全新的原創小曲作品。可是當時的有聲傳媒卻並不發達，故此，在這次歌唱片熱潮之中，觀眾能消化得來的或留得下印象的歌曲肯定不多，這情況對於全新作品相信更是不利。因此也相信，吳一嘯為《新胡不歸》寫的新小曲，很難得到機會有較多的傳揚，結果最終只被冷落成案頭的歌譜，有待後人重新發現。

 

 

喜用字詞重出又一例證

　　用樂器奏過這闋《斷腸草》，是頗動聽的。這小曲相信是先詞後曲之作，其詞有若干字詞重出，如開始處的「風聲，雨聲，襯着寒山杜宇聲。」連續三個「聲」字，其後又有「淚枯成血，血又成冰。」「血」字頂真，「成」字重出。近年見得吳一嘯的詞作多，覺得「字詞重出」的技法是他頗喜歡用的，大抵是因為這樣可以使詞句的音樂感得到增強。《斷腸草》的曲詞，是又一例證。

　　約略分析一下《斷腸草》的旋律，可以見到筆者常說的粵調創作三大板斧：「連珠」、「回文」、「頂真」都用得很多，尤其前兩種。相信，對於當時的粵調創作者來說，這些都是常識，甚至早已內化成血脈心念的一部份。

 

高潮不大有卻巧用「偏音」

　　較有疑問的是，這闋《斷腸草》似乎不設高潮的，如本文所附的旋律分析圖所見，頭三行，也就是譜「風聲，雨聲，襯着寒山杜宇聲。」這三句歌調，就已經用盡了整首歌的音域，由「伬」到「反」，往後，「伬」和「反」這兩個極端音（或可稱「邊緣音」）仍是頻頻出現的。因為這樣，旋律的高潮是難以發展出來的。但可能創作人志不在此，高潮，並不一定要有。事實上，很多小曲都不見得有明顯的高潮，卻依然是人們甚是喜歡的，比如說之前筆者在本欄談過的《得勝令》、《蕉石鳴琴》、《秋水龍吟》等等，都比較難去指出哪處是高潮位。寫到這處，也不免思考到，於曲調中注重高潮的設置，會不會是西方舶來的產物？不過，一涉及到這些，情形就變得很複雜，不是這篇小小文字可以談論得來，暫且打住好了。

　　吳一嘯這首《斷腸草》，筆者倒注意到他對「偏音」的運用。《斷腸草》是以乙反音階寫成的，單以此曲而言，其「正音」有伬、仮、合、乙、上、尺、反，「偏音」則是仜、士、工。在《斷腸草》全曲之中，「偏音」只出現了三次，俱已在旋律分析圖中以紅星標出。

　　第一個「偏音」出現在「襯着寒山杜宇聲」這句唱詞旋律內，那「工」音雖短，卻甚有新異的效果，充滿魅力。第二個「偏音」在唱「冷冷清清」一句時出現，同樣都是甚有新異的效果的，而這處的「士」音也不過是短短的經過音而已，卻竟有這樣的妙用。歌末再次出現「士」這個「偏音」，但感覺上這次就真只是經過音而已。由此可以看出，「偏音」其實不必多用，但如何一矢中的地使用「偏音」，卻是頗值得注意的技巧問題。

 

 

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按：本文原刊於第176期《戲曲之旅》（2016年12號）「小曲微觀」專欄。