《餓馬搖鈴》聲勢逼人

 

 

　　《餓馬搖鈴》，粵樂中的奇曲也！此曲常填詞為歌曲，最著名莫如朱頂鶴填詞的《哥仔靚》，這首歌詞總被認為是粗俗歌曲，亦有認為是淫歌，但願各位姊姊妹妹兄兄弟弟拿歌詞來看個仔細再說吧。其實在一些向老粵語文化致敬的影視作品之中，亦會聽得到此曲，比如電影《九二黑玫瑰對黑玫瑰》，片頭配的音樂就是《餓馬搖鈴》。

 

　　近十多年來，有說法指《餓馬搖鈴》乃由何博眾首創，再由其孫兒何柳堂修訂定稿。參見梁謀、阮立威著的《沙灣何氏與廣東音樂》一書。更早些時候，黃錦培在《廣東音樂欣賞》一書中也有類此猜測，但又另指出，《餓馬搖鈴》可能是吸收漢樂《西調》（節《大八板》）來變體作曲的。漢樂中亦早有《西調》的緩板變奏，名《薰風曲》。黃氏在書中把四個曲調並列，讓我們窺見其中的淵源和變化痕跡，而那《薰風曲》和《餓馬搖鈴》確有些相似之處。

 

曲名源自古代戰術

　　《餓馬搖鈴》，單是樂曲的標題已甚奇異。黃錦培在書中指出，「餓馬搖鈴」是古代的一種「設伏」戰術，佈置「懸羊擂鼓、餓馬搖鈴」的表象，誘敵偷襲，然後包圍消滅之。故此，曲中頗多筆觸描繪餓馬不安的狀態，亦有一二處狀寫鈴聲，云云。其實音樂畢竟較抽象，「餓馬搖鈴」無疑會讓我們有所聯想，卻不宜太坐實。就如當有人填上《哥仔靚》一詞，其音樂形象就為之一變！但話時話，《哥仔靚》表現的是另一種「餓」啊！

 

　　這兒嘗試就曲談曲，直接從音調的意象去感受。事實上，當仔細做做旋律的分析，會有另一份驚嘆。因為會見到很多樂句都很綿長，卻一點不冗贅，反而有不盡長江滾滾來的氣勢！這些綿長樂句，多以「重句」、「同頭換尾」、「變化再現」、「連珠」、「頂真」、「回文」等手法繁複地建構，密不透風，聲勢逼人！筆者甚至想到李白的名篇《將進酒》，都是如此的大開大闔、大起大落，又極參差錯落之致！

 

　　《餓馬搖鈴》流傳近百年，但最初應先是闋琵琶曲，所以本文所依據的樂譜，以較古老的琵琶譜為本，但亦吸收了一些近世的變化。其實若問取捨的理由，亦沒法說得出哩。要把《餓馬搖鈴》斷句來分析，甚見困難。本文所附的旋律分析圖，勉強把它斷分成廿三句，深知未必確當，但不斷分又難以深入觀察曲調創作上的奧妙之處。

 

　　先說一些基本特點吧。《餓馬搖鈴》是以乙反音階構成的，但曲中不時短暫地轉到正線音階去，計有第七行後半部份、第九行、第十一行、第十六行末四拍以及第十八行，共五處。這自然會形成小小的調性對比，豐富音樂的色彩變化。此外《餓馬搖鈴》譜中最長的音符只有拍半，這跟很多上世紀初面世的粵樂頗相類。

 

　　《餓馬搖鈴》的樂句較難斷分，但段落的判斷相對較易。按曲調煞聲的變化，看來此曲可分成「起」、「轉」、「合」三段，第一至第八行以「上」音為主音，是為「起段」；第九行至第十七行以「合」音為主音，是為「轉段」；第十八行至最後的第廿三行，又再以「上」音為主音，是為「合段」。《餓馬搖鈴》算是小曲中的「大曲」，結構上卻只有「起」、「轉」、「合」三段，亦一奇。

 

　　在「起」段中，承遞的痕跡非常明顯，其中首兩行所出現的四個音樂小素材：a、b、c、d四個小音群，在以後的樂段中都有不同的演化，可見作曲者甚懂「物盡其用」之道。

 

大起大落動人心魄

　　頭六行在音域上只自限於中音區，從「合」到「六」，只有九個音，但所呈現的氣勢已是非凡。第七行初上高音區，情感激盪，形成一波高潮。再說，這長八拍的第七行融合「連珠」、「頂真」、「回文」、「暫轉正線」等多重手法，音調宛轉迴環，動人心魄！

 

　　第九行起乃進入「轉段」，它從「短音變異」兼「短暫轉到正線」開始，寥寥七個音，卻是第六行「上上上上乙合合」的音程的稍為擴大，卻足以欲揚先抑地使新音調在下一行立刻揚上樂曲的最高處！最激情處之後，作曲人先墊上兩個短句，第一個短句作調性對比，第二個短句拉寬節拍，連續三個音是一拍一音，末處卻與第十行「合尾」，這使激盪之情有一唱三嘆之效。接下來的三行，即第十三至第十五行，以「連珠」音型為軸，音調層層回落，直落到全曲的最低音「仩」，這是從另一方向深情慨嘆，亦是全曲最大起大落之處！這還不止，緊接的第十六行，氣勢上依然鏗鏘澎湃，且長達十一拍！

 

　　相比起來，「合」段比前兩段都短。但它同樣是以「短音變異」（第十八行）開始的，而且可說是第九行的擴充，音調變得比較抒情。第十九行是全曲的第二次拉寬節拍，由是豪縱與沉著兼備！其後的四行，「連珠」與「頂真」依然不斷施展，感覺上曲意仍是滔滔不止，即使最後已回到主音「上」音，感覺上餘音是裊裊不絕！

 

 

 

 

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按：本文原刊於第173期《戲曲之旅》（九月號）「小曲微觀」專欄。