譜晏幾道《鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）》為粵語歌後記

 

　　晏幾道的《鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）》，有三個詞句的字音跳進都很密集，如「今宵＾剩＾把＾銀＾釭照」一句，六個相鄰字位有四個跳進（以「＾」標示）。

 

　　更甚的是「舞低＾楊＾柳＾樓＾心＾月」有五個，

 

　　而「彩＾袖＾殷＾勤＾捧＾玉＾鍾」，六個相鄰字位，全是跳進！！

 

　　這些字音上的跳進，反映到旋律音程上，便全是大跳音程。以字少腔多的音調來譜之，尚有可為，但要是想譜來流行曲些，想盡量一字一音，面對這樣多的大跳音程，旋律線如何弄得優美些，實難措手。

 

　　做了個小統計，《鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）》全詞有46個相鄰字位，字音跳進有26處，比值是0.5652……，比一般觀察所得的八分三比值偏大得厲害。筆者認為，這是依平仄寫的詩詞都會出現的現象，比如單是論相連的兩個平聲字，出現「陰平─陽平」或「陽平─陰平」這兩種跳進的概率乃是二分一呢。見微知著，此所以，古典詩詞想譜成一字一音且旋律優美的粵語流行曲，成功率實在是很低的。

 

　　所以筆者譜這首《鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）》，是貪易捨難，選擇字少腔多的譜寫方式，粵曲味重亦由他了。

 

　　大跳音程這麼多，譜粵調之時較可借用的是「連珠」之技法，並且一定用得上的（這是數學上的抽屜原則嘛）！此外，偶爾也用得到「回文」、「同頭」、「合尾」等「折」類技法，旋律因而得以美麗些。因此，旋律線條自感是不算差的。音域上，譜下片時稍為收窄，也算是「轉」出小小對比，使下片的情感比上片低徊些。事實上，下片開始的兩句，低音so la三番四次出現，跟上片開始兩句la do（高音） mi re的三次出現，可算是不錯的對比。而「醉顏紅」與「與君同」所譜配的音群是一樣的，形成一次「合尾」。這些，並不曾刻意營造，
回頭一望，才發現已經構成了那樣的對比與合尾而已。