猜想《迎春花》是先詞後曲

 

新近發現：

年年都聽到的賀年歌之一：《迎春花》，

估計基本上是先詞後曲的，

當然亦會有某段歌詞是譜曲之後填的。

※

理據之一是這個曲調雖頗動聽，

但其結構是頗見鬆散的。

為此，

又試試檢視一下這首歌詞相鄰二字出現大跳的概率，

看看是否接近八分之三，即0.375。

如果接近的話，也是一個很好的支持理據。

如圖的觀察及計算的結果，那概率是0.298，

是大於「八分之二」，卻不算很接近八分之三。

相信，至少是大於0.3125的概率才算是接近0.375吧。

不過，詞人在第一段歌詞中讓「好一朵迎春花」重出了三次，

這可能會影響到上述所算的概率偏小了。

※

不管如何，猜想《迎春花》的歌調基本上因詞而生，

並非毫無理據。

何況，粵語流行曲在那個年頭尚容得下先詞後曲的作法。

 

 

 

 

註記：

其實圖片中的「大跳」，

僅就文字字音而言，

共有三類，借用「零二四三」這套標識粵語字音音高「符號」來說，乃是：

第一種──零→四／四→零

第二種──二→三／三→二

第三種──零→三／三→零

以「零二四三」標示兩個相鄰文字字音，

情況共有十六種，而上述三類「大跳」佔六種，

所以可以概略地說，

要是寫韻文時沒有規避這些「大跳」的意識，

那麼筆下的文字，出現「大跳」的概率約相當於八分之三。

一般而言，第一、二種「大跳」，譜曲時宜譜以四度及以上的音程，不過有時配以太大的音程會感到不大好唱。

而第三種「大跳」，譜曲時譜以五度或以上的音程都行的。

不過，有時為了旋律美，會設法把上述的一般情況微調（壓縮）一下，

例如「零三」譜以純四度，「零四」譜以小三度都很常見。

以這首《迎春花》為例，

「無～牽～～掛」譜成「re mi fa mi re do」

正是把「零三」譜成純四度，而因為中間有過渡音mi，

不自然的感覺（拗口）也得以沖淡（或者說是「修飾」）。