粵語歌文化歷史研究者，喜歡鑽研文字與音樂的創作，也喜愛數學與棋藝等等。
分类： IT职场
2015-12-02 15:29:07
上兩期在本欄談過林兆鎏特為任白名劇《琵琶記》創作的小曲《千里琵琶》。今期談的，也是林兆鎏的作品：《別鶴怨》，這闋小曲看來也是跟任白名劇《琵琶記》頗有關係。曾請教過一些前輩及樂友，無人能肯定《別鶴怨》是否專為《琵琶記》而創作的，看來這比為小曲找尋作者更見艱難。
所以想及《別鶴怨》應是專為《琵琶記》而作，乃因《別鶴怨》一語竟真是源出自古代的《琵琶記》的。
曲名源出古代《琵琶記》
古代《琵琶記》版本很多，較晚近的版本，其第廿二出「琴訴荷池」中有這樣的曲文：「〔生〕呀，倒彈出《思歸引》來，待我再彈。〔貼〕相公，你又彈錯了。〔生〕呀，又彈出個《別鶴怨》來……」這就是《別鶴怨》的出處。筆者手頭有一本《元本〈琵琶記〉校注》，其第廿一出「伯喈彈琴訴怨」中有如下曲文：「你既道是《寡鵠》《孤鸞》，又道是昭君宮怨，那更《思歸》《別鶴》，無非愁嘆。」關於《別鶴》曲名，校注者引《古今注》謂：「《別鶴操》，商陵牧子所作也。娶妻五年而無子，父兄將為之改娶。妻聞之，中夜起，倚戶悲嘯，牧子聞之，愴然而悲，乃援琴而歌。」
故此，有理由相信，當年的創作人為任白《琵琶記》寫了一首新小曲之後，借取這段典故來為小曲命名，亦即《別鶴怨》。不過，《別鶴怨》這首小曲還有個別名：《火中蓮》，這個別名因何而來，亦茫無頭緒。
任白的《琵琶記》，《別鶴怨》出現於「廟遇」一折，並且是接着小曲《千里琵琶》使用，開始的幾句曲詞是：「夜鶯碎客夢，血淚迷濛。哀箏聲細弄，一切恨怨在指中，歌聲不似夢，泣怨透簾櫳……」其實這首小曲算是熱門，好些劇目曲目都有用到它。
《別鶴怨》的曲調是以乙反音階構成的，甚是淒怨。乍看其曲譜，會感到很簡單，似乎自己也可以寫得出來，但真由自己來寫，肯定寫不出這份簡練。這等於春節那段日子所介紹的一首《龍飛鳳舞》，又是簡單到似乎任誰都寫得出來，但實際上是只有作曲人能寫出來，而那份簡單之中其形態結構卻竟是獨一無二的。《別鶴怨》也正是這樣，是又一首堪稱「大樂必易」之作。
曲調可分為三部份：引子、正文及尾聲。也許這首曲子的「正文」部份較短，所以一般會把整個「正文」反覆奏一次，才接「尾聲」。粵樂中很多乙反調樂曲，其「尾聲」都會採用一種筆者形容為「龍門三鼓浪」的奏法，即把「尾聲」共奏三次，首次速度頗慢，第二次奏時速度加快，第三次更快，最後急煞放慢終結全曲。名曲如《昭君怨》、《雙聲恨》又或《禪院鐘聲》等，俱用此法，而《別鶴怨》是緊依傳統，其「尾聲」也用「龍門三鼓浪」的奏法。
《別鶴怨》的引子用散板，只有兩個短句，第一個短句先從「尺」音四度上跳，繼而逐級回落到「尺」音，彷彿有奮起的意欲，但很快又消失了。第二個短句，是直向低音區滑下，情感低回悲苦，當中還亮出重要的、帶終止意味的音群（在分析圖中標以＊號），且兼有連珠的特點，甚有魅力。
「正文」部份實際只有三對上下句，但最後一個下句較特別，所以在分析圖之中把它斷開成兩行。第一對上下句，句幅俱長七拍半，但其前五拍半基本上是相同的，只在句尾作變化，上句在中音區停歇，下句則在低音區處終止。這第一對上下句，已經用盡全曲的音域──由「生」至「伬」，那種情感的起伏是很大的，聽來感慨甚深。這對上下句其實又可分成四個三拍半的短句，當中兩兩以「頂真」串聯，顯得圓轉流麗。
第二對上下句，即分析圖中的第三第四行，在句構上明顯跟第一對不同。其一，這一對樂句各可分成三截，但前兩截卻是即時的音群重現；其二，這對樂句都使用圍繞中心音的技法，上句以「上」和「合」（及其高八度的「六」）音為中心音，下句則僅以「六」為中心音。其三，音區與音域的變化亦很不一樣，第三行迴旋在中音區，音域從「仮」到「五」，有十個音；第四行音區略移高了，音域也闊了些，從「合」到「生」，可說是有十一個音，更特別的是這個下句的大跳音程甚多。這種種因素加起來，使得這第三四行比之前的一對樂句在情感上激動得多。
只有「起轉合」不須「承」
以「起承轉合」來看，或許第一對上下句是「起」，第二對上下句是「轉」，卻並沒有「承」接的部份。這樣，第三對上下句的作用便是「合」，第五行的句構脫胎自第一對上下句，第六七行的句構仿造自第二對上下句的同時又帶些變化，節拍上前縮後伸，利於作一段之終結。
尾聲部份，音符變得稀疏，但實際上是從正文變奏出來的，第一二行是脫胎自正文的第三四行，第三四行則變奏自正文的第五至第七行。可以說，這尾聲是兩對上下句構成的。
當把注意力放到各對樂句的下句末端，會發覺基本上都是由＊音群壓尾，形成十分統一的「合尾」形態。
末了，仍是那一句，《別鶴怨》這簡練的曲調好像誰都能寫出來，但實際上卻絕對不是。而最難得的是，簡練之中卻又淒怨動人。
※
按：本文原刊於2015年十一月號（第一六三期）《戲曲之旅》
