《中國流行音樂簡史》中的失真「香港流行音樂」史

 

 

 

 

 

 

　　1974年，他看到《鬼馬雙星》的火熱，決定將電視劇《啼笑因緣》的主題歌也寫成粵語歌曲……

 

　　這樣完全顛倒歷史事件次序的敘述，在網上見到還可勉強忍受，但這是在《中國流行音樂簡史》的書上見到，而這書據稱是「北京現代音樂學院教學用書」，則這種錯是絕對不能接受！這樣連最重要的歷史事件都搞錯發生次序，書中其他的敘述是否準確頓成疑問！實際上，書中有關「香港流行音樂」那長85頁的歷史敘述裏，謬誤不少，可謂勾勒不當，嚴重失真。

 

　　就以文首所列的那項謬誤而言，實際應是許冠文見到《啼笑因緣》主題曲火熱，加上見到許冠傑在國語片《綽頭狀元》（74年7月10日上午夜場）唱了一小段惡搞《一水隔天涯》粵語歌，觀眾都好受落，於是命弟弟要為在開拍的《鬼馬雙星》寫廣東歌。正如兩年前也是他着弟弟為其外遊有感英文詩的譯詞譜粵語歌，即後來的《鐵塔凌雲》。

 

　　寫香港早期的粵語流行曲歷史，過去由於難以發掘第一手資料，於是可見黃霑、劉靖之等人的有關論述中，出現許多失真之處，很多重要的歷史事件更是「缺席」。《中國流行音樂簡史》一書的作者尤靜波身在中國，寫到這方面，失真或事件「缺席」更是不可避免。

 

　　比如書中提到粵語歌在七十年代開始的詞風轉變，共有兩項特徵，一是「你」、「我」、「他」取代「卿」、「哥」、「妹」、「郎」、「君」，一是「佢」、「係」、「冇」等方言用語也被北方白話所取代。這方面，個人覺得不應使先行者「缺席」，周聰從1952年有機會為粵語時代曲寫詞的時候開始，便已經一直嘗試做這兩種改變，但他一個人勢孤力弱，這場「的了呢嗎詞風」運動注定勞而無功，還要被無視！

 

　　尤靜波就是這種無視者。他在書中有如下的描述：「1950年代中期，香港電台開始製作自己的粵曲節目，並受到年輕聽眾的喜愛。與此同時，一種繼承了粵曲傳統，但又採取自然發聲的新粵曲開始出現，有些唱片公司稱其為『粵語時代曲』或『粵語流行曲』……這些作品為了適應時代的節奏，採用西洋樂器伴奏、採取口語化歌詞……當時經常灌製粵曲唱片的紅歌手有呂紅、白英、周聰、何大傻、小芳艷芬、李錦昌等。」

 

　　其實，1930年代中期，香港電台的前身ZEK電台便已製作粵曲節目啦！而尤氏硬要把那時唱片公司標榜是「粵語時代曲」的唱片稱為「粵曲」唱片，無視歷史真相若此！

 

　　比如說，尤氏文中提到的白英，也就是鄧白英，她開始灌唱片時是灌粵語時代曲，很快便獲百代唱片公司賞識，同時灌起國語時代曲來。鄧白英灌唱的好一批粵語時代曲，絕不宜以「粵曲」視之！歷史真相是，就連百代唱片公司都為白英灌過四首粵語時代曲（面世於1954年夏天），而且全是原創的，其中兩首更是由姚敏作曲的，歌名是《九重天》和《舊恨新愁》，填詞者正是周聰。若硬說姚敏寫的這兩首歌調是「粵曲」，九泉之下的姚敏知道會覺得很冤枉。

 

　　從該書還可見，尤氏眼中的早期粵語流行曲，只見到「工廠妹文化」，卻見不到那時草根小民（以中共的用語就是勞動人民吧？）亦是粵語時代曲的擁護者，在它地位低的時候仍磊落地聽之哼之！而《飛哥跌落坑渠》、《行快啲啦》等曲也確為他們出了氣。

 

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按：本文於昨天發表在《信報》「影音地帶」版「詞說詞話」專欄，見報標題是「內地音樂書籍嚴重失真」。