粵語老歌《悲秋風》與琵琶名曲《塞上曲》

 

 

　　「悲秋風，碎春夢，更深驚聽夜半鐘，故鄉夢裏只匆匆，冷雨敲窗透簾櫳。衾寒隻影凍，欲進睡鄉已無從；秋愁百般重，夜半秋心恨重重……」

 

　　上世紀七十年代初，粵語流行曲地位仍很低，但這首《悲秋風》竟曾流行一時，灌唱者甚多。也許正因為這樣，現在大家提起這首《悲秋風》及其曲調，總覺得有點所謂的「cheap cheap 地」。但很多時，「cheap」這種感覺往往是因社會環境以至他人影響而由心生，與曲調無關。

 

　　《悲秋風》的曲調來源其實甚古遠。說起來，粵曲小曲之中，不少曲目來源都很古遠。比方說《帝女花．香夭》所調寄的小曲，乃改編自琵琶古曲《塞上曲》的第四段《妝台秋思》。其實，《悲秋風》的曲調也可說是與琵琶古曲《塞上曲》的第一段「宮苑思春」同源的，但不易一聽便聽出兩者的同源關係。

 

　　琵琶古曲《塞上曲》共有五段，卻有兩段為粵人拿來使用，並成為嶺南地區家喻戶曉的曲調，它跟粵人的關係真是極深。

 

盛獻三把「宮苑思春」變《悲秋》

　　關於琵琶古曲《塞上曲》，莊永平著的《琵琶手冊》（上海音樂出版社2001年一月初版）有如下描述：「由五首小曲聯綴成的套曲。各小曲最早見於華秋蘋《南北二派秘本琵琶譜真傳》『卷中』浙江陳牧夫西板四十九曲中的《思春》、《昭君怨》、《泣顏回》、《傍妝台》、《訴怨》五曲。華氏在卷首題字為『武林逸韻』，估計這些樂曲收錄之前在浙派琵琶中已很流傳。後李芳園在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，把它們聯綴成套曲，並定名為《塞上曲》，假托王昭君所作。各分曲也改名為《宮苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴淚》、《妝台秋思》、《思漢》。由於這五曲都是《八板》曲的各變體，無論從曲式結構、旋律特徵以及所表現的情感方面都比較接近，為組成套曲創造了條件。……」

 

　　同樣是據莊永平的《琵琶手冊》，可查知華秋蘋《南北二派秘本琵琶譜真傳》是於清嘉慶二十四年（1819）刊印，距今幾乎有二百年歷史。換句話說，《悲秋風》的曲調，流傳了幾乎近二百年。

 

　　《悲秋風》的曲調，還有另一源流，那是關乎簫笛曲《寒江殘雪》（也有琴簫合奏的方式），樂曲名字相信跟柳宗元的《江雪》詩有關。這《寒江殘雪》的旋律，跟《悲秋風》相近得多了，所以一聽就會想起二者的血緣關係。可是《寒江殘雪》卻較難追溯流傳的情況。

 

　　粵樂中，有一首《悲秋》（又名《紫雲回》），它跟《塞上曲》的首段《宮苑思春》關係就更密切了。目前所知，最早的粵樂《悲秋》唱片是和聲歌林第十八期的七十八轉唱片產品，唱片的另一面是何與年作曲的《點水流紅》。從報紙廣告可知，這期唱片出版於1937年八月中旬。唱片中的資料則顯示，《悲秋》由「盛獻三撰譜」，演奏者則有梁以忠（小提琴）、呂文成（椰胡）、何與年（琵琶）、邵鐵鴻（洞簫）四位。

 

　　說是撰譜，相信盛獻三主要做的工作是把《宮苑思春》「刪繁復簡」吧。

 

截取《悲秋》頭尾成《悲秋風》

　　這裏，筆者嘗試把《宮苑思春》、《悲秋》和《悲秋風》三個曲調的關係用一個圖譜來呈示。譜中黑色簡譜是《宮苑思春》，紅色簡譜是《悲秋》和《悲秋風》共有的部份，綠色簡譜則只屬《悲秋》所有。由此可知，《宮苑思春》基本上是《悲秋》的「放慢加花」，而《悲秋風》則相當於把《悲秋》的一頭一尾截取出來，捨棄了居中的一大部份，音調因而變得最是簡單。

 

　　何謂「放慢加花」？這是中國民間音樂一種變奏方法，甚至可以把老舊調子完全脫胎換骨，變成新曲。這裏試以大家熟悉的粵語流行曲《相逢有如夢中》為例，說說何謂「加花」。《相逢有如夢中》的第一句是「工士上士上尺工」，到中段「幸而是信義常留，慶幸你不變初衷」這兩句歌詞所唱的旋律，「『工』尺工六工六『士』上士，『上』『士』上尺『上』『尺』『工』六工」，便是從「工士上士上尺工」這第一句以「加花」的方式變奏出來的！這兒只展示了「加花」，至於「放慢」，則是把原來的節拍變慢（一般是慢一倍）之意。從本文所附的樂譜所見，《悲秋》一小節相當於《宮苑思春》兩小節，可見也是以慢一倍的速度來加花音。

 

　　其實，按史實，是先有《宮苑思春》，然後有《悲秋》，說「《宮苑思春》基本上是《悲秋》的『放慢加花』」，是倒果為因。但筆者相信，音樂發展是從簡單到複雜，《宮苑思春》應該真的會是從一個較簡單的曲調放慢加花而成的。盛獻三的《悲秋》是把《宮苑思春》回復為較簡樸的面貌，也可說盛氏是在做「放慢加花」的逆向操作。

 

　　這兒要交代一下譜中《宮苑思春》樂譜的來歷：那是轉引自朱荇菁、楊少彝傳譜，任鴻翔整理的《平湖派琵琶曲13首》（人民音樂出版社1990年七月初版）。這個譜本之中，整首《塞上曲》都是以徵音作終止音的，但其中的７音都記成降７音。這意味它尚保留了原工尺譜含中立音的痕跡，但實際上的彈奏效果已經置換成以羽音作終止音，適合以十二平均律的樂器來演奏。這訊息很重要，說明百多二百年前，琵琶曲《塞上曲》使用的是含中立音的音階，這應與粵樂中的乙反音階很相近。由此也可以推想《妝台秋思》亦能置換為乙反音階來奏唱。（文章未完，待續）

 

 

 

按：本文原刊於2015年二月號（第一五四期）《戲曲之旅》。