譜蘇軾《水龍吟（似花還似非花）》為粵語歌後記

 

　　譜古典詩歌已逾三十之數，一項深刻體驗是：宋詞中長逾九十字以上的慢詞詞調，對粵語歌譜詞者而言一般都屬「難譜詞」，不管如何費盡心力，譜出來的歌調，都很難做到易記易上口。當然，偶然也會碰到一兩首慢詞可以譜得很順的（如周邦彥《蘭陵王．柳》），卻肯定是譜幾十首才可遇上這一兩首。

 

　　宋詞填起來自是很講究平仄甚至四聲的。不過這類主要講究字音長短變化的韻律卻不是譜粵語歌所需要的，譜粵語歌需要的是另一種律動：講究字音高低變化的韻律，這「高低律」卻是宋詞頗欠缺的。所以，詞調字數愈多，就愈容易有違「高低律」，成為「難譜詞」──難以譜得出優美旋律的詞。

 

　　雖然是「難譜詞」，近日還是看上了蘇軾的《水龍吟．次韻章質夫楊花詞》，全詞共有102字。但今次想一改之前的做法。之前是老老實實，從詞的開首順序去譜。今次試試先把詞末的韻句譜好了，才去譜其他部份。這做法似乎真有點點兒效用。

 

　　實在粵語歌詞的填寫也沒誰規定必須順序地從頭填起的，往往可以先在某個樂句上想到一個合用的句子，然後由它發展成一整首詞。

 

　　據詞譜曲為何不可以呢？先譜好末尾的部份，至少可以先確定調式，也會得到一些有用的音樂素材，實在是一大好處。

 

　　譜這首《水龍吟．次韻章質夫楊花詞》，是第三次採用角調式（以mi音為主音）了，也感到是開始懂得怎樣運用這種現代音樂很罕見的調式了。其實看孫玄齡著的《元散曲的音樂》，當中至少有超過三十首曲調是採用角調式的，可見在中國古代的某個時期，角調式歌曲是很常見的，現在用這種調式譜宋詞，也有重現一點古人風尚的意味吧！或者，華語流行歌曲創作，

也可以嘗試一下吧！然而話又得說回來，中國古代未必有「調式」的概念，很大可能是近代音樂人強加給古人的。

 

　　譜這詞，在兩個地方把詞句重出了。第一處是「不恨此花飛盡」，用意是強調「沒人在意楊花的落盡」，為此，也特別把「恨西園落紅難綴」這句離一離調，覺得這樣跟詞人的用意挺配合。

另一處是末尾的「不是楊花點點，點點」，這是為了方便弄出模進，俾得以順利邁向旋律的最高點。

 

　　「二分塵土，一分流水」。難得「塵土」與「流水」同聲調，也就是在聲調上重出了，暗合「高低律」的要求，這是譜詞為粵語歌者最求之不得的事，當然不肯錯過，於是都譜以do re so fa mi。

 

　　注意詞中兩個字的讀音，「無情有思」中的「思」須讀陰去聲，也就是粵人「唔好意思」中的那個「試」音。「綴」有「最」和「序」兩種讀音，這兒選取「序」這個讀音。