從宋飛「雙語」二胡教學想到的

 

 

　　看《中國音樂》雜誌，始知二胡大師宋飛的教學，有稱作「雙語」的理念。此「雙語」者，就是母語與非母語，前者指中國傳統文化及音樂語言，後者指中國母語之外的音樂語言。

 

　　這理念，很易就聯想到高胡大師余其偉常常說的「雙肩挑」，他自己，也期許他的學生，都能一個肩膀擔起傳統，一個肩膀擔起現代。

 

　　這兩種理念，看來是很相近的。而重疊之處就是必須要上承傳統吧！

 

　　不過，就廣東地區的音樂而言，上承傳統看來是特別難。

 

　　看看香港上一輩的粵樂人，他們精於玩多種樂器、精於唱粵曲、也懂得寫粵曲粵調小曲、懂得寫曲詞，以至不少粵樂人還是伶人之師。邵鐵鴻、梁以忠、何大傻、陳文達、王粵生等俱此中表表者，次之沒那樣多才多藝的，亦絕難望其項背，如胡文森、梁漁舫、盧家熾等等。

 

他們思想開放，或者也因為要「搵食」，人們看不起的粵語流行曲，一樣去創作。像王粵生的《檳城艷》、胡文森的《秋月》等，絕對是五十年代原創粵語流行曲中的經典。

 

　　今天在學院中學「廣東音樂」的年輕朋友，誰又精於唱粵曲寫粵曲，並可作伶人之師？

 

　　但時代不同了，而今也不是三十年代的音樂社極興盛的時代，自然亦不能如此要求。

 

　　但至少要知道有如此難以企及的「傳統」。而且正是在這種「傳統」之下，才產生這許多粵味濃郁的音樂與歌調，即使陳文達寫的西化粵樂，粵味仍濃嘛！