《娛樂昇平》轉轉折折間見飛揚神采

 

 

　　粵樂《娛樂昇平》，是丘鶴儔的作品。筆者近日多看了上世紀三十年代《華僑日報》的「今樂府」版上的音樂社活動資料，始知丘氏不僅是能作曲擅奏揚琴，而且也是一位出色的唱家，與他不時在電台合作播唱粵曲的有梁無色、梁無相姊妹。比如一九四零年六月十八日晚的電台特備中樂節目，便有梁無相和丘鶴儔合唱粵曲《智深受戒》。可見，丘鶴儔也像呂文成、邵鐵鴻、梁以忠等同代人一樣，唱作奏全能！

 

　　《娛樂昇平》，粵樂中的一大經典！筆者七十年代初中時候，便已能把它整首背譜奏出，至今從未試過忘了一二樂句，總能一氣呵成地奏。近日，仔細端詳它的曲譜，就更生讚嘆。

 

　　傳統的中國音樂旋律，不管是民間音樂還是文人音樂，一大特徵往往就是採用散點透視的結構，追求步移景異（換）。這一特徵，在中國畫或中國園林藝術裏也同樣存在，可說是共通的。另一大特徵，則如劉承華在《中國音樂的神韻》一書中所說的：「中國音樂的結構可以用一個字概括：『圓』。所謂『圓』，是指在音與音、句與句、樂段與樂段及至樂曲的首尾等處，其銜接自然而連貫，使全曲的旋律線光滑、柔和、婉轉，使樂曲形成一個封閉的圓，或形成一個個連續的小圓圈，將樂情向前推進，而不是像西樂那樣常用對比的方法結構全曲，使樂曲形成塊狀結構，段落分明。」「那麼，中國音樂是如何使其句圓、體圓的呢？答案很簡單：全靠『轉』與『折』。」

 

　　但如何是中國音樂的「轉」與「折」呢？劉承華解說道：「『轉』的運用使樂曲在進行中不斷開闢出新的境界，推進樂意不斷地如游龍般地延伸、發展」；「『折』是指在樂曲的進行中不時地『折』回以前的某處重覆（或變化重覆）一遍，造成回環往復、纏綿不捨的抒情效果。」

 

　　引了這麼多文字，旨在要說，粵樂《娛樂昇平》雖是歡樂之曲，亦精巧地展現了轉折之道，嘆為觀止。其實，「轉」相對上還容易，想着不斷轉出新境，那就肯定不會忘了「轉」的。「折」卻更講技巧些，怎樣折回，怎樣變化重覆，端賴才氣。具體而言，民間音樂創作中的「承遞」法，就是「折」的一種體現。所謂「承遞」是指下一樂句或樂逗的開始部份與上一樂句、樂逗結尾部份相同或相似，稱為「承遞」。使用這手法能使旋律節節如長山蛇，起伏有致，情韻綿長，抑揚動聽。「承遞」包括「接字」及「接音」，「接字」就是「頂真」，又名「魚咬尾」；「接音」則是小音群的重出再現，包括「重句」和「連珠」以及有變化的「重句」和「連珠」。

 

　　從結構看，《娛樂昇平》乃是一個大圓圈，是難以分段的。尤其有趣的是，樂曲推展中所圍繞的中心音不斷改換，這些中心音依次是「六」、「工」、「上」、「尺」、「工」、「尺」、「上」、「工」、「六」，其排列竟恰恰是對稱的！亦可說是周而復始，正是一個「圓」。這是作曲人無心插柳還是有意為之？

 

　　為了分析，筆者把《娛樂昇平》斷開成十六行。這樣看，第一行便有「折」，因有重句。第二行開始的十個音是從第一行句首照「搬」過來的，亦屬「折」。第三行句首的「士工」相對於第二行句末的「尺工」，亦算是有微小的「折回」，而「士工」二音形成緊湊的「三連珠」，行末又「折回」「尺工」這兩個音上，可以說這一行至少就有四次「折回」。第四行句首與第三行句末是清晰的頂真關係，這一行第二小節中則出現音群a的變形，也就是說這一行至少又見兩次「折回」……

 

　　就是這樣，《娛樂昇平》不斷「轉」出新境，又層層巧予「折」回，如此轉中有折，折中又轉，轉轉折折之間，但見神采飛揚。當然，《娛樂昇平》演奏的速度較快，曲中又多大跳音程，甚而開始的樂句便已見音符密密麻麻，這些俱使曲意顯得精神奕奕，爽朗矯健。

 

　　在所附的《娛樂昇平》分析圖中，已對《娛樂昇平》曲中的種種「轉」與「折」做了頗仔細的分析，在這兒倒是不想作過份瑣碎的解說了。

 

　　值得一提的是，《娛樂昇平》有兩三個樂句是轉了調的，筆者是指分析圖中的第九行和第十行。其實，一般的《娛樂昇平》樂譜只會用一個調記譜，不會特別標示出那處是轉了調的。但筆者為了分析，就特地記出轉新調後的音。這兩行轉調樂句乃是使用民間音樂中所謂的「壓上」手法，即把「上」音壓抑收藏起來，卻讓「乙」音登場，而且擔當重要角色。使用「壓上」手法的實際效果是「『變宮』為『角』」（即把前調的「乙」音變成新調的「工」音），在中國民間音樂理論上來說，那是轉到了一個較抑鬱的調門，一般簡稱「變宮為角成屈調」。回看《娛樂昇平》這兩行使用了「壓上」的段落，如果不是轉成「屈調」，就會是出現全曲最高音的地方，而經過這樣的一「屈」，那份激動感卻變得內斂一些了，很是微妙。也因為這樣「屈」了一「屈」，全曲的最高音結果是在樂曲的末處才出現，亦即音樂高潮在樂曲末處才爆發。從節拍的變化上看也是如此，樂曲末處的第十五及第十六行，「生五六工」這幾個音的節拍的密與促，是此前十四行所未之見的，情緒是前所未見之高漲！

 

　　雖然跟《娛樂昇平》無關，但上文既提到「變宮為角成屈調」，也順道介紹一下一個相反的作法，即「清角為宮成揚調」。具體做法是把一個五聲音階曲調的「工」音「忘」掉，全換成「反」音（其音名是「清角」），這手法稱為「忘工」（可用「得意忘形」作聯想），實際效果是把前調的「反」音變成新調的「上」音（其音名是「宮」），中國民間音樂理論認為，這樣的轉調是轉到一個較明朗開揚的調門，因而稱為「清角為宮成揚調」。這兩種效果恰好相反的轉調手法，再簡單些記便是「壓屈忘揚」。說來，這種「壓屈忘揚」，跟西方的類似轉調方式，音樂感覺卻是相反的呢！在西方，「變宮為角」就是轉到「屬調」上，是轉到開朗的調上；「清角為宮」就是轉到「下屬調」上，是轉到較抑鬱的調上。這些感覺上完全相反的差異，說來話長，儘管先知道一下便是。

 

　　品賞《娛樂昇平》，一方面讚嘆曲中轉折之豐富奇妙，一方面則訝異且未想通的是，先輩們是怎樣悟得或學得這些轉折之道，並實踐到自己的音樂創作中去的呢？

 

 

按：本文原刊於二零一四年一月號第一五八期《戲曲品味》「曲小情深」專欄。