一韻到底好還是不時轉韻好？

 

　　香港流行歌詞的一項迷思是：總認為七、八十年代那種一韻到底的押韻模式，優勝於近一二十年來那種幾乎一段一轉韻的押韻模式。

 

　　其實，那亦只是潮流。一韻到底作為主流久了，便輪由頻頻轉韻作主流。說不定不久將來，又會是一韻到底主宰大流。也許，是很多人都會覺得，一韻到底是頗能考驗創作人的功力的，當肚子內墨水不夠，便只好經常重用某一個韻字（不知道黃偉文《小玩意》中「意」字用了很多次算不算這情況），一韻到底而能夠不重用韻字，而且詞句流暢兼有創意的，委實是高手！有人這樣想也只能由他。但詩歌創作，有時轉韻也是必須的，這是為了呈現感情的轉換，如果還配合上旋律的轉調，那更是絕配，這時候要是仍不轉韻，堅持一韻到底，效果反而不彰。看看中國古代的長篇詩歌，比如《長恨歌》、《琵琶行》、《兵車行》等等，都不是一韻到底的呀！

 

　　再說，八十年代及以前的流行歌詞，無疑觸目所見的都幾乎是一韻到底的，可是也有若干是不時轉韻的案例。

 

　　比如許冠傑的經典之作《雙星情歌》，第一段押「逍遙」韻，第二段押「親人」韻，第三段副歌押「天仙」韻，最後一段押「深沉」韻。正是一段一轉韻的，完全不是一韻到底。詞人在這作品中所選的韻部都選得很好，最突出的是最後一段用了閉口音的韻部，對表現黯然慘然的傷感極有效果。不過，粵語這種閉口音普通話是沒有的。普通話人想感受這種表情效果，學着用粵語唱吧。

 

　　又比如更早期的粵語歌《賭仔自嘆》，也不是一韻到底的嘛。開始的部份押「木獨」韻，後半部份轉押「優悠」韻。

 

　　一韻到底好還是不時轉韻好？大抵不是問題。就按自己創作時所需吧！