《四川將軍令》裡的「抽眼」手法

 

　　偶然看到了一份《四川將軍令》的揚琴譜，而我相信《四川將軍令》的揚琴譜的版本極多，但眼前這一份，倒也有很多地方跟改編成大合奏版本的旋律相近。尤其高興的是這個版本讓我清楚看到「抽眼」手法的具體運用。

 

　　「抽眼」是中國民間音樂創作裡的技法，可說是「放慢加花」的逆向操作，但限於識見，過去總是覺得例子不多。印象最深的一例是李民雄著的《民族器樂概論》裡談及的。李民雄在書中談廣東音樂樂曲《雙聲恨》時，指出曲子最後的流水板，便有使用「抽眼」的技法來寫成的。不過，《雙聲恨》用「抽眼」的手法，只是蜻蜓點水式的，並沒有大幅使用。

 

　　現在從《四川將軍令》所見的，卻是一次大幅地採用，易於讓人們明白「抽眼」手法的具體操作方法。

 

　　下面，先把《四川將軍令》揚琴簡化譜裡第二段「升帳，慢板」和第四段「出征，快板」展示，然後，在「抽眼實例」裡，交代了這第二段和第四段的關係。由於民間音樂家是從第二段變出第四段來的，過程中以減省許多音來達致緊縮的效果，我們稱這種過程為「抽眼」。假如反過來，是先有第四段，然後放慢速度，添加許多音上去，那就變成「放慢加花」。所以筆者說「抽眼」和「放慢加花」是逆向操作的關係。

 

 

 

 

 

　　說到《四川將軍令》，真要感謝周星馳，沒有他把這首樂曲用在《功夫》裡，後生一代都不知道有這樣精彩的傳統中樂樂曲。可惜，傳統樂曲為流行文化所用的機會在這新世紀以來是從來不多。