從泰迪羅賓的新書聯想到的

 

　　近期另一本音樂人傳記類的書，就是這冊《羅賓．看──進入泰迪羅賓的影音世界》。瀏覽這本書，首先想起的就是，六十年代受「披頭四」狂潮影響的香港新生代音樂人的眾多故事，我們有誌記的是太少太少了。我們不能只知有許冠傑，而今，也有有心人為泰迪羅賓寫了這一本，空白是多填了一點，但那只是填了一張白紙的小小一角，整張紙還有98%以上的空白。此書也讓我猜疑，是去年泰迪羅賓得了CASH的音樂成就大獎，人們才想起要為他出這本「傳記」？

 

　　四、五十年代的香港是紅伶當道，六十年代轉為是「band少年」佔領「世界中心」，七十年代以後是「band青年」左右香港流行樂壇，在那個領域趕絕粵曲文化。此是二十年河東，二十年河西！

 

　　在《羅賓．看》裡，自然可以了解到六十年代的時候，「band少年」如何佔領「世界中心」。只是也想起那時幼年的我卻活在「世界中心」之外，一點都察覺不到「披頭四」旋風，也聽不到「band聲」，亦異數乎？

 

　　黃志淙在書中的小訪問裡說：「六十年代的香港，聽歌的人大概分為三批，第一批是俗稱所謂『海派』，專聽國語老歌；第二批是比較年長的人士，聽傳統的廣東粵曲或潮曲；第三批則是『讀番書』的年輕人，愛聽歐西流行曲。」看來我是三批都不是，是第四類人，會對上官流雲的《行快尐啦》或蕭芳芳的《郁親手就聽打》感興趣，但更愛玩中樂粵樂，天天起來便聽香港電台開台的十五分鐘純音樂播放，播的都是中樂或粵樂。黃志淙都可能不知有這樣的純音樂播放時段罷？

 

　　書中也提到《小生怕怕》的創作經過，由是想到這歌的創作也應是「先有一句詞」的好例子。