潘焯的粵語電影歌曲創作

 

　　上期在本欄介紹了盧家熾的粵語電影歌曲作品，並指出他是一九五零年代香港粵語電影歌曲的重要寫手，不過，到了六十年代，盧就很少寫電影歌曲了，這時期，在電影歌曲創作方面較多產的，潘焯是其一。

 

　　潘焯（一九二一 ── 二零零三）原是粵劇編劇家、撰曲家，但也寫了很多電影歌曲。他在少年時代便醉心曲藝，至壯年時得逢機緣，為女伶撰寫新曲，其後更獲名家如梁以忠、陳文達、盧家熾等的指點傳授，曲詞編撰之功力大進。在五十年代，戲曲歌唱片盛行，潘焯躬逢其盛，執筆寫了無數的電影插曲、劇本，算起來有二、三百之數。他一九七六年退出藝壇後，仍不時興之所至，與徒子徒孫唱詠一番，並時有粵曲新作，更撰寫福音粵曲，可謂退而不休。新世紀初，曾舉行「沉醉笙歌六十年──潘焯作品演唱晚會」，但見群星拱照，人生到此可無憾。

 

　　或曰，相比起粵劇編劇工作或粵曲撰寫，粵語電影歌曲創作屬「餘事」，然而這些創作，潘焯卻是全力以赴的，而筆者認為，他這些作品是香港粵語電影文化的重要組成部份，是香港大眾音樂文化跟電影的結晶品，應珍而重之。

 

　　筆者早年曾跟潘前輩通過一兩回電話，故此很早便知道當年有多部粵語武俠片裡的歌曲，全都是由潘焯撰寫曲詞的。比方說《六指琴魔》這套經典之作，內裡的歌曲便全是他創作的。年前，友人送給我一輯珍貴錄音，轉錄了《六指琴魔》電影片集裡的其中七首歌曲，這樣筆者才知道，原來現在坊間能看得到的《六指琴魔》影碟，是殘缺不全的，那七首歌曲，至少有兩三首在影碟裡是完全沒有出現的，但朋友卻清楚記得，它們在當年戲院版的電影中，是全都有出現的。換句話說，這《六指琴魔》裡的部份歌曲，是形同失傳，幸而現在還找得到唱片錄音而已。

 

　　記得潘前輩在電話裡自謙的說，人們愛稱他這些作品為「新派粵曲」。他老人家自己印象最深刻的粵語武俠片歌曲，除了上述的《六指琴魔》，還有《雪花神劍》、《碧血金釵》等長篇系列，筆者自行查悉的則有《仙笛神龍》、《倩女情俠》、《鐵雁霜翎》、《玉女英魂》等等，但這應該只是他的部份作品，絕非是全部的粵語武俠片歌曲創作。筆者還猜想，《雪花神劍》和《碧血金釵》的片頭音樂，也許亦是潘焯創作的，而非罐頭音樂。

 

　　大抵，「新派粵曲」者，既有幾分粵曲小調風味，又不全是，尤其在演唱方式上，多了不少群唱的樂句，最不像粵曲。《六指琴魔》裡陳寶珠唱的《迴腸百結千重》就是這樣的唱：陳寶珠獨唱幾句，一組女子接着合唱幾句。

 

　　手頭收集得的潘焯創作的電影歌曲作品只有廿餘首，約有半數僅有詞譜，不知具體的演唱效果。年前，由於對《碧血金釵》第三集裡紫衣女（倒不知是誰在幕後代雪妮唱的）祭徐元平時所唱的一闋《多情自古空餘恨》甚感興趣，曾憑影碟把詞譜記出來。這《多情自古空餘恨》，演唱方式同樣是主角獨唱幾句，一組女聲合唱接着幫腔唱幾句。更特別的是，歌裡不少樂句使用了乙反調音階，但那韻味又頗異於粵劇、粵樂的那種乙反調傳統風味。

 

　　月前，筆者到中文大學音樂系的戲曲資料中心搜集資料時，瞥見潘前輩親手整理記錄的粵曲小曲集（複印本）裡，原來還抄有幾首當年他自己創作的粵語武俠電影歌曲，而《多情自古空餘恨》正是其一。看來潘前輩本人也是頗鍾愛這首《多情自古空餘恨》的。

 

　　潘焯寫的粵語電影歌曲，自不限於武俠片，比如由羅劍郎、羅艷卿主演的一部文藝片《冷月寒梅》（改編自商業電台的廣播劇，一九六零年十月首映，分上、下及大結局三集），內裡幾首由羅艷卿主唱的悅耳歌曲都是潘焯寫的。此外，筆者在數個月前才得悉陳寶珠主演的時裝奇情俠義片《紅衣少女》（一九六七年十一月首映）裡的歌曲，亦是出自潘焯的手筆的。

 

　　這《紅衣少女》裡的兩首歌，更超越了「新派粵曲」的範疇。《紅衣少女》主題曲，是努力打造陳寶珠在影片裡的俠義形象，聽來有幾分似《女殺手》，但《紅衣少女》主題曲的曲調更多幾分婉轉，所以肯定比《女殺手》耐聽一點。

 

　　《紅衣少女》的插曲《祝生辰》，筆者感到是潘前輩罕有地嘗試寫流行曲風格的曲調，歌曲的前奏是西洋的生日歌，接着以問字取腔的方式唱出首兩句：「敬賀生辰，敬賀生辰」，繼而延伸抒寫出十分歡快的一段體曲調，那旋律結構頗精巧，而當中還使用上變化半音，可說是一回頗盡情的西化、現代化的嘗試。

 

　　由潘焯的《多情自古空餘恨》至《祝生辰》，讓筆者又多一個很強而有力的事例去說明，五、六十年代的粵語電影歌曲的創作者，雖然大多來自粵劇、粵曲界，然而他們不但擅於寫具傳統粵曲風味的電影歌曲，當他們嘗試寫風格比較摩登的流行曲風味歌調，成績也往往是很不錯的。五十年代的胡文森、王粵生、盧家熾能做得到，六十年代的潘焯、羅寶生、龐秋華等也做得到。

 

 

　　註：本文曾發表在《戲曲品味》2011年二月號第一二三期。

 

 

 

 

 筆者這頁自己手抄的《祭徐元平》，亦即潘焯那首《多情自古空餘恨》。